Fünf Jahre nachdem er die Kinokassen für Aufsehen sorgte und weltweit mehr als 1,6 Milliarden US-Dollar einspielte, Der König der Löwen setzt seine Transformation in den Bereich der Live-Action mit einem zweiten Werk mit dem Titel fort Mufasa. Unter der Regie von Barry Jenkins und mit Aaron Pierre, Kelvin Harrison Jr., Seth Rogen, Billy Eichner, Donald Glover, Mads Mikkelsen, Thandiwe Newton, Beyonce und Blue Ivy Carter in der Gesangsbesetzung (in der Originalversion) lüftet dieses neue Abenteuer den Schleier über die Vergangenheit von Simbas Vater und die Reise, die zu seiner Thronbesteigung im Land der Löwen führte …
Nachdem es ihm gelungen war, sich im Bereich der Live-Action gut zu behaupten, und er wusste, wie er zur Freude von Disney einen beträchtlichen Vorrat an Greenbacks einstreichen konnte, Der König der Löwen versucht, seinen Horizont zu verdoppeln, indem er seinen Horizont auf der großen Leinwand erweitert. Diese Erweiterung, die Barry Jenkins anvertraut wurde, der somit die Nachfolge von Jon Favreau antritt, hebt sich von dem ab, was zu Beginn des Jahres 2000 im Animationsregister vorgeschlagen wurde Der König der Löwen II: Ehre des Stammesein Direct-to-Video, das Simba, aber insbesondere seiner Tochter Kiara gewidmet ist, die ihrerseits die strengen Gesetze der Savanne kennenlernte. Im Gegensatz zu seinem Vorgänger Diese Fortsetzung verleiht dem Franchise ihre eigene Note, indem sie sich von der ihr zur Verfügung stehenden Mythologie distanziert und beschließt, die Figur von Mufasa zu ehren, der, wenn er nicht mehr auf dieser Welt ist, immer noch durch die anderen Mitglieder seiner Abstammung lebt.
Vor diesem Hintergrund versucht das Drehbuch von Jeff Nathanson, der Geschichte, die wir alle kennen, eine neue Perspektive zu geben, indem es sie wie das, was damit gemacht wurde, zwischen Vergangenheit und Gegenwart aufteilt Der König der Löwen 3das heißt eine Reise der Erinnerung, durchsetzt mit komischen Szenen, die die Atmosphäre auflockern sollen. Genug, um den Charakter von Kiara sanft vorzustellen und gleichzeitig Raum für Timon und Pumbaa zu lassen, sich auszudrücken – und Momente des Durchatmens in einer Handlung zu bieten, die gleichbedeutend mit einer Initiations-Odyssee ist. In Rückblenden, die von dem sympathischen Rafiki erzählt werden, wird Mufasas persönlicher Werdegang auf beispiellose Weise offengelegt. Das Ziel des Kreativteams besteht darin, ihn zu einem Helden zu machen, der aus den Randbereichen hervortritt. In diesem Fall ein Waisenkind, das absolut nicht dazu prädestiniert war, den Thron zu besteigen, da es vor allem mit einem Seelenadel und nicht mit einem vordefinierten Titel ausgestattet war.
Eine Handlung, die die Rivalität zwischen dem Löwen und seinem Adoptivbruder in einen Kontext setzt Narbe Taka, die definitiv nicht derselben sozialen Schicht angehören. Seien Sie der Knackpunkt dieses nachgeahmten Prequels, das seinen Shakespeare-Charakter nicht vergisst, indem Sie nach und nach die kindliche Beziehung zwischen diesen Reisegefährten pervertieren, während das strenge Gesetz der Natur sie dazu zwingt, sich auf die Suche nach einem Land der Hoffnung, Milele, zu machen. Eine Oase, die für unsere Protagonisten schwer zu erreichen ist. Sie müssen angesichts der Bedrohung durch einen gewaltigen feindlichen Clan auf der Hut sein und gleichzeitig den Blick nach vorne nicht verlieren, um die Hindernisse zu überwinden, die ihnen im Weg stehen. Ein wildes Abenteuer, das als Vorwand dient, unterwegs Schlüsselfiguren zu treffen, eine Geschichte, in der diese einsamen Seelen zusammenkommen und eine dysfunktionale Familie gründen. Und um verschiedene Gefühle wie Liebe, Freundschaft, aber auch Bitterkeit, Eifersucht zu wecken …
Aufgrund seiner zeitlichen Verankerung Mufasa: Der Roi-Löwe Dem Film steht nur eine halbe leere Seite zur Verfügung, um seine Existenzberechtigung zu beweisen, was für Barry Jenkins und seinen Drehbuchautor keine leichte Aufgabe ist. Wie kann man beispielsweise das Wesen der konfliktreichen Beziehung zwischen Mufasa und Taka nicht verraten? Eine mit großem Aufwand angesprochene Frage. Die Gründe, die letzteren dazu veranlassen, seinen Herzensbruder zu hassen, tauchen im letzten Drittel des Films kurz und bündig auf, nur um einem letzten Konflikt mit Feinden mehr Substanz zu verleihen, die uns leider egal sind, ihre Rolle nicht haben die gleiche Wirkung wie Hyänen, um nur eine zu nennen. Es ist klar, dass mit diesem Prequel nur wenige Menschen erwachsen werden, insbesondere unser Hauptduo, die leider ihr Charisma – und ihre Farbe – verlieren.
-Auch hier schadet die Wahl des Fotorealismus der Geschichte, da unsere digitale Tierwelt ihren natürlichen Charme verliert und ihr Fell aufgrund der vom Regisseur verwendeten entsättigten Fotografie langweilig wird. Darüber hinaus fragen wir uns an manchen Stellen, wer wohl zwischen Mufasa und Taka ist, deren Gesichtszüge im Gegensatz zu ihrem animierten Gegenstück nahezu identisch sind. Auch wenn Barry Jenkins versucht, seiner Inszenierung zaghafte Impulse zu verleihen, sei es in seiner Eröffnungssequenz, in der er sich sanft in die Poesie abdriften lässt, oder in seinem abschließenden letzten Gefecht – belebt mit großer Verstärkung von Griffeffekten wie dem „Fundament“ des berühmten Löwenfelsens insgesamt , Live-Action scheint dafür nicht geeignet Der König der Löwen. Seine Mythologie erfordert mehr visuellen Aufwand und eine bessere Charakterisierung seiner Charaktere. Mit anderen Worten, eine Show zu bieten, die Leben einhaucht und sich nicht auf technische Effekthascherei beschränkt, die gelinde gesagt statisch ist.
Sicherlich hat die Nachbildung der prächtigen Landschaften, die der afrikanische Kontinent bietet, nur geringe Auswirkungen, aber abgesehen davon fehlt den Wanderungen von Mufasa und Co. der epische Hauch, der den Charme des Originalfilms ausmacht (natürlich im Zeichentrickformat). Hinzu kommt ein abgestimmter Original-Soundtrack, wobei die von Lin-Manuel Miranda geschriebenen Titel trotz einer sehr korrekten Orchestrierung seitens des Komponisten Dave Metzger nicht in Erinnerung bleiben – der es trotz allem nicht schafft, mit unseren Emotionen zu spielen, wie es Hans mit Meisterschaft tat Zimmer in der Vergangenheit. Auf diesem Niveau ist sogar der Soundtrack von Roi der Löwe II liegt zwei Stufen über diesem. So viele Elemente, die verhindern Mufasa: Der Roi-Löwe kommt seinem Vorbild nahe und erweist sich als durchaus unterhaltsames Prequel, bei dem Langeweile – vor allem bei den Jüngsten – nicht auf der Tagesordnung steht, aber dennoch unnötig ist. Eine leere Hülle, die mit Vergoldung bemalt ist, nur um ihre Leere zu verbergen, was eine Schande ist. Disney sollte es ruhig angehen lassen, seinen Katalog in der Live-Version zu recyceln, was zu diesem Zeitpunkt zu einer seelenlosen Spielerei geworden ist.
Mit „Mufasa: Der König der Löwen“ tritt Barry Jenkins in die Fußstapfen von Jon Favreau und setzt die Live-Action-Neuerfindung des Disney-Klassikers mit einem Prequel fort, das technisches Können und Faulheit beim Drehbuchschreiben vereint.
Ich mag das:
Ich mag Laden…
