Queen-Kong-Theorie. Gender geht über die Grammatik hinaus, befreien wir uns von den Fesseln der Sprache, veraltet, verknöchert, faschistisch! Das Geschlecht ist fließend! Daraus lernt die Heldin Carnes von Esther Teillard bei ihrer Ankunft in Paris, oder besser gesagt an der Cergy School of Fine Arts, wo sie die Stadt Marseille ihrer Kindheit eintauschte. Der angehende bildende Künstler entdeckt hier eine Welt, in der die Verwirrung von Vornamen und Pronomen herrscht: „er“ wird zu „sie“ und umgekehrt, oder auf unbestimmte Weise, indem er in „er“ übergeht. Wir sind weit entfernt von Marseille, das daher nichts Weibliches an sich hat. Marseille ist ein Typ, so theoretisiert der Erzähler, das Gegenteil von dekonstruiert – Dekonstruktion, Gebäude, die einstürzen oder abgerissen werden, Marseille mag das nicht wirklich. Marseille ist wie dieser Mann auf der Straße, der ihn neulich fast zerquetscht und geschrien hat: „ Große Hure, wenn du nicht hässlich wärst, würde ich deine Muschi ficken. » Marseille ist die offene Art von Kragen und Slip. Oder Marseille, die Version der Frau, sie ist eine Dame, vollbusig, frech, die sich nicht von einer Neo-Marseillais ihr Stück Strand stehlen lässt, die nicht wusste, dass sie dorthin gezogen ist, eine Neo-Marseillais, die das Risiko eingehen würde, zu sein von einer seiner großzügigen Attraktionen bewusstlos gemacht. Verbale, körperliche, sexuelle Gewalt … Die Erzählerin hatte genug davon und ging. Man muss sagen, dass eine Mutter, die Staatsanwältin war und ihre Vergewaltigungsakten überall in der Wohnung herumliegen ließ, schon in jungen Jahren wusste, was ein Mann einer Frau antun konnte, oder sogar jemandem, der es noch nicht war wirklich eine Frau. Diese unerträglichen Bilder kommen ihm in den Sinn: dieser Teenager mit kleinen Brüsten, der wie ein Junge aussah. In der Hauptstadt ist die Gewalt heimtückisch, sanft, unmoduliert, sie greift an wie ein kleines Krebsgeschwür. Paris ist maskulin, aber in der Mode postmodern wischen : Der dekonstruierte Mann setzt nichts mehr voraus, weder eine Beziehung noch gar einen Zeitplan. Es ist flüssig, das sagen wir Ihnen! Wenn er mit Transsexuellen schläft, dann nicht so sehr, weil er verliebt ist, sondern weil er es sein will “modern”. Was das Lumpenproletariat der Weiblichkeit betrifft: Die chinesischen Peripatetiker von Belleville und anderen Sexarbeiterinnen sind geradezu unsichtbar.
So bevorzugt der Erzähler alte Leute und geht mit einer vierzigjährigen, pornosüchtigen Schriftstellerin aus (seit ihre eigene Mutter ihr als Kind eine gefilmte Szene gezeigt hat, in der sie vergewaltigt wurde): Noé zumindest hält seine Termine ein, Besser, er repariert sie! Als ihre beste Freundin hat sie sich eine slawische Bombe ausgesucht, Hestia, die durch ihre unbesiegbare Verführung all diese prallen Raubtiere wie einen Judoka um sich dreht. Hestias Mutter wurde ebenfalls vergewaltigt, aber die mächtige junge Frau weigert sich, ein Opfer zu sein, die echten oder potenziellen Henker, sie fickt sie! In CarnesEsther Teillard, eine neue Art von Geschlechtertheoretikerin, ist vor allem eine Schriftstellerin. Indem er die vernichtende Ikonoklastie von Virginie Despentes mit dem elektrisierenden Elan von Guillaume Dustan mischt, betritt der Debütromanautor den Ring der Literatur als Kampfpoesie mit Stil. Und haut uns mit diesem cleveren Punk-Roman um.
Esther Teillard
Carnes
Arm
Auflage: 3.500 Exemplare.
Preis: 20,90 €; 216 S.
ISBN: 9782720215797
