Wir und ich, Der Nacht steht nichts im Wege, Basierend auf einer wahren Geschichte… Roman für Roman hat sich Delphine de Vigan zum zweiten Mal in zwei Jahren zu einer der meistgelesenen französischen Autoren entwickelt. Sie wird diesen Samstag in der Philharmonie de Paris ihren eigenen Text vortragen, als Einführung in ein Konzert des Orchestre National d’Ile-de-France in der 7. Symphonie von Bruckner. Delphine de Vigan schuf auch ihr erstes Theaterstück, das von Gallimard veröffentlicht wurde.
„Ich habe sofort Ja gesagt, bevor ich in die Schreibarbeit versunken war, weil ich dachte: ‚Aber wie soll ich das angehen?‘“ Dies war die Reaktion von Delphine de Vigan, als sie letztes Jahr vom Orchestre National d’Ile-de-France gebeten wurde, einen Text zu schreiben und ihn während eines Konzerts vorzutragen, als Einführung in das Orchestre National d’Ile-de-France 5. Sinfonie Mahler. „Ich hatte Angst, dass die Musiker sich sagen würden: ‚Sie legen uns einen Schriftsteller in die Hände!‘fügt sie hinzu. Und überhaupt nicht, es war ein sehr schönes Treffen, ich wurde sehr gut aufgenommen.“ So gut angenommen, dass es das Erlebnis diese Woche mit demselben Orchester und, diesmal, wiederholt 7. Sinfonie von Bruckner. Ziel dieser Einführungstexte und seiner Präsenz auf der Bühne ist es vor allem, ein weiteres Publikum zum Konzert zu bringen, eine Brücke zwischen Büchern und Musik zu schlagen und auch den Eindruck, den die Musik in uns hinterlässt, in Worte zu fassen. Ein Freibrief, der dem Autor inmitten der Stille der Philharmonie de Paris völlige Freiheit lässt: „Es ist ein absolut unglaublicher Ort, ein unglaublicher Schwindelmoment. Der Text dauert 12 Minuten, was sowohl kurz als auch lang ist. Was ich beim ersten Mal gespürt habe, war eine sehr große Freiheit, weil diese Texte nicht gedruckt werden. Sie sprechen offensichtlich davon.“ vom Komponisten, sind aber gleichzeitig auch sehr persönlich. Wenn der Text gedruckt worden wäre, hätte ich wahrscheinlich nicht geschrieben, was ich geschrieben habe.
Vorlesen
Für ein Konzert zu schreiben ist eine Sache, rezitieren eine andere. Aber Delphine de Vigan gefällt die Übung, vielleicht weil sie dadurch die Musikalität des Textes zum Ausdruck bringen kann, für die sie beim Schreiben so sensibel ist. „Ich habe einmal gesagt, dass ich geschrieben habe, weil ich nicht wusste, wie man Musik spieltvertraut der Autor. Ich suche viel nach Musik im Schreiben, im Rhythmus, in der Musikalität von Worten… Ich arbeite an Mündlichkeit und Assonanz. Vielleicht ist das ein Weg, diesen Frust zu kompensieren. Als kleines Mädchen wollte ich Klavier lernen. Meine Mutter hat es erst spät gelernt und wir haben sie oft spielen hören. Ich selbst wollte mit einem Lehrer arbeiten: Es dauerte ein paar Wochen, dann wurde meine Mutter krank. Wir haben unser Leben radikal verändert, es war, als ob ein Traum aufhörte. Sie wurde also keine Musikerin, sondern verband sich mit diesem Teil ihrer selbst durch Worte und die Freude, ihre eigenen Texte laut vorzulesen. „Ich hatte mehrmals die Gelegenheit dazu, sagt sie*, insbesondere mit der Sängerin La Grande Sophie und einer musikalischen Lesung, an der wir gearbeitet hatten. Wir hatten unsere beiden Welten, Lieder und Texte, vermischt. Die Aufführung dieser Show dauerte ziemlich lange und umfasste rund fünfzig Termine in ganz Frankreich und im Ausland. Und seitdem macht es mir großen Spaß, meine eigenen Texte laut vorzulesen.“
Erzählen Sie den Hintergrund
Parallel zu diesem musikalischen Projekt veröffentlichte Delphine de Vigan ihr erstes Stück mit Gallimard. „Die Statisten“ beschäftigt sich mit diesen „zusätzlichen Schauspielern“, wie sie in ihrem Arbeitsvertrag definiert sind, Menschen, die den Autor schon seit langem faszinieren. „Ich habe mich schon immer für die Hintergründe interessiert, sie sagte, Und ich habe beim Ansehen von Filmen oft gemerkt, dass mein Blick auf diese Menschen gelenkt wird, die gleichzeitig Teil des Settings sind und es glaubwürdig machen, die man aber auch sehen muss, ohne zu sehr sichtbar zu sein. Ich wollte mich für sie interessieren, ein wenig darüber erzählen, wer sie sind, woher sie kommen, und ziemlich schnell kam mir der Gedanke, dass es eine eindrucksvolle Metapher für die Gesellschaft, die soziale Hierarchie und die Existenz ist.“ Delphine de Vigan porträtiert verschiedene Charaktere, inspiriert von mehreren Figurationen, zu denen sie beauftragt wurde, das Stück zu schreiben: diejenige, die von einer kleinen Rolle träumt, diejenige, die Schauspielerin war und ein wenig verdreht ist, diejenige, die gerne in das Leben schlüpft außer ihren eigenen, diejenigen, die die „Proleten des Kinos“ verteidigen, ein Ausdruck, der im Text immer wieder vorkommt. „Was mich heute wahrscheinlich mehr beeindruckt hat als noch vor ein paar Jahren, sie erklärt, ist, dass Figuration Menschen mit sehr unterschiedlichem Hintergrund zusammenbringt. Natürlich gibt es Schauspieler, die da sind, um ihre Unterbrechungen aufzubessern, aber es gibt auch Rentner, die ihr Einkommen aufbessern müssen, Studenten, die etwas Geld verdienen müssen, Menschen, die sich in einer gewissen prekären Situation befinden. Und dann Leute, die der Magie des Kinos einfach näher kommen wollen. Es ist diese Vielfalt, die ich in dem Stück erzählen wollte. Ich wollte, dass das Stück ein Moment der Begegnung verschiedener Statisten ist, die sich an einem Filmset wiederfinden, bei einem mehr oder weniger gut kontrollierten Dreh.“ Ein bewegender Text, eine Hommage der Autorin an ihre Liebe zum Live-Auftritt. Sie gesteht sogar einen verborgenen Wunsch, eines Tages ein Opernlibretto zu schreiben.
Treffen mit Bruckner – Freitag, 22. November um 20:30 Uhr Rungis-Theater und Samstag, 23. November um 15 Uhr im Pariser Philharmoniker
Die ExtrasGallimard.
