Musikfestivals prägen das Land. Allein in der Bretagne gibt es fast 350. Der Wettbewerb ist hart und die Headliner verlangen immer teurere Gagen. Von Vieilles Charrues bis zur Route du Rock sind die Programmierer besorgt.
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Künstlerhonorare? “Es ist Unsinn geworden und gefährdet zwangsläufig die Wirtschaft unserer Festivalserklärt François Floret, Programmierer des Festivals Route du Rock in Saint-Malo. Dieselbe Musik von Emilie Audren, Co-Direktorin des Rennes Mythos Festivals: „Es istist eine Art Privatisierung„, sagte sie und das ist nicht der Wunsch der Verantwortlichen.
Sie befürchtet, dass all diese französischen Festivals gezwungen sein werden, mit dem angelsächsischen Modell gleichzuziehen, bei dem Tickets an die Öffentlichkeit verkauft werden, die möglicherweise nicht mehr zugänglich sind. Denn Verhandlungen mit Künstlern sind manchmal sehr schwierig. Einige Gebühren steigen von einer Tour zur nächsten vom Einzel- bis zum Vierfachpreis, wie Jérôme Tréhorel, Direktor des Festival des Vieilles Charrues, erklärt. Das künstlerische Budget der karhaisischen Sommerveranstaltung ist in 10 oder 15 Jahren von 1,7 Millionen Euro auf 5 Millionen Euro gestiegen.
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Angesichts der großen Zahl an Festivalbesuchern kann Les Vieilles Charrues immer an die großen Namen herankommen, bei kleineren Festivals ist dies nicht der Fall. 1.800 Personen pro Abend, im Cabaret Botanique de Mythos, zwischen 10 und 12.000 Personen, beispielsweise an der Route du Rock. Diese Festivals werden sich bestimmte Namen nicht mehr leisten können. François Floret erinnert sich an eine Gruppe, die vor der Euro-Umstellung nach Saint-Malo kam und 1.200 Franken zahlte. Heute füllt er Stadien und verlangt mehr als anderthalb Millionen Euro. Er wird ihn nie wieder nach Saint-Malo holen können.
Heute sagt der Programmierer der Route du Rock, er könne keine Gebühren über 150/200.000 Euro zahlen.
Im vergangenen Mai erklärte die Leitung des Art-Rock-Festivals, dass das durchschnittliche Honorar für einen Headliner von 90.000 auf 150.000 Euro gestiegen sei. Für das Saint-Brieuc-Festival ist der „künstlerische“ Betrag, der Gebühren, Unterkunft, Transport usw. umfasst, zwischen 2022 und 2023 um 29 % gestiegen. Insgesamt macht das künstlerische Budget 31 % aus. 36 % für das Mythos-Festival.
Und Emilie Audren freut sich, dass ihr Festival die Saison eröffnet, denn sie profitiert von „Vorzugspreise“. “Ich bitte die Künstler und ihre Reiseveranstalter, den „Festival“-Tarif nicht anzuwenden, da wir ihn nicht erreichen können. Im Sommer verdreifachen oder vervierfachen sich die Preisesie bedauert, Es ist ein wirtschaftliches Problem, das für mich unverständlich und manchmal unverständlich ist in einer Welt, in der wir zusammenhalten und einen gesellschaftlichen und ökologischen Wandel vollziehen müssen.“.
Das Festival of Bars in Trans hat eine andere wirtschaftliche Logik. “Es ist eine aufstrebende Szene, erklärt Philippe Le Breton, künstlerischer Leiter des Rennes Festivals. Die Künstler werden mit intermittierenden Gagen bezahlt. Die Produzenten nehmen keine Marge. Und wenn Künstler höhere Gagen fordern, antworten wir, dass sie der Öffentlichkeit kaum oder gar nicht bekannt sind und dass das Festival Risiken eingeht, wenn sie sie einbringen.“.
Er erinnert sich daran, wie Angèle 2017 zu ihrem Konzert in der Nachtbar La Place in Rennes kam. Heute wäre es schwierig, sie zu bitten, in die Bars en Trans zurückzukehren. Beim Festival des Bars en Trans kosten die Tickets zwischen 6 und 15 Euro und die Bühnen, in Bars oder kleinen Theatern sind sehr klein.
In Rennes hat Bars en Trans neben Trans Musicales einen Platz gefunden
Philippe Le Breton erkennt seit Covid immer noch einen Einstellungswandel bei bestimmten Künstlern: „Letztes Jahr mussten wir damit Schluss machen, einige kamen mit zu vielen Gästen und wir mussten das Hotel plus Gebühr bezahlen, das ging nicht mehrsagte er. Ich erinnere mich an einen Abend, da waren 10 Gruppen und 70 Gäste im Club 88, das ging nicht mehr. Von nun an erklären wir auch, dass es sich um kleine Orte handelt, dass es sich nicht lohnt, so viele Techniken und Techniker zu verlegen, und wir schaffen es, das alles zu moderieren, wir ziehen die Schrauben fest und alles läuft gut“.
Zu kleine oder nicht geeignete Bühnen und vor allem die sehr umfangreiche Ausstattung, die die Künstler auf Tour begleitet, stellen für Programmierer mitunter ein sehr großes Hindernis dar. Dies ist im botanischen Kabarett des Mythos-Festivals regelmäßig der Fall. Fast kein Künstler reist mehr alleine.
Für die Gebührenerhöhung gibt es einige Erklärungen. Vor der Plattenkrise dienten Tourneen der Plattenwerbung. Von nun an werden sie zur Bezahlung von Künstlern und ihren Teams verwendet. Daher manchmal diese oberirdischen Anfragen, erklärt Jérôme Tréhorel.
Auch zwischen den Festivals selbst besteht Konkurrenz. Viele Künstler touren zwischen all diesen Sommerveranstaltungen und erhöhen den Einsatz. Auch der Wettbewerb sei international, erklärt François Floret von der Route du Rock. Für ihn sollten die größten internationalen Festivals nicht mehr auf die Nachfrage reagieren: „Solange es funktioniert, möchte ich sagen, wäre es falsch, wenn die Künstler darauf verzichten würden.”
Noch eine Erklärung, die Künstler, die mit großartigen Produktionen anreisen. Dabei handelt es sich immer mehr um gigantische Produktionen mit Bühnenbild, Licht etc. Wenn die Künstler hier etwas nachlassen würden, sind sich Festivaldirektoren und Programmierer einig, wären die Gebühren vielleicht etwas weniger wichtig.
In den letzten Wochen beschäftigte ein anderes Thema die Festivalleiter: der Rückgang öffentlicher Subventionen. Die Region Pays de la Loire hat gerade einen starken Rückgang der Kultursubventionen angekündigt. Die meisten dieser Festivals profitieren jedoch von öffentlichen Mitteln, dies ist der Fall bei der Route du Rock, die auf öffentliche Zuschüsse der Stadt und der Agglomeration Saint-Malo, des Departements und der Region Bretagne, des DRAC, aber auch des DRAC angewiesen ist Nationales Musikzentrum.
Das Management ist derzeit auf der Suche nach privaten Partnern. “Wir haben bereits ein paar Förderer und ein paar private Partner, aber wir müssen noch mehr finden, um das Festival aufrechtzuerhalten, denn es gibt eine echte Debatte: Wenn die Subventionen sinken und die Gebühren steigen, wie können wir die Musik verteidigen?“, fragt er sich. Und es ist die gleiche Frage, die sich alle Festivalleiter oder Programmierer stellen.
Einige Festivals wie das Hellfest, das rund zwanzig Millionen Euro für sein neuestes Programm ausgegeben hat, haben den Preis ihres Vier-Tages-Passes im Jahr 2023 von 289 auf 329 Euro erhöht, und diese Erhöhung hatte keine Auswirkungen auf die Umsätze.
Andere mögen das Festival Panoramen in Morlaix, die während ihrer Ausgabe im September 2023 das Segel reduzierten. Die Kapazität stieg von 13.000 auf 5.000 Personen. An diesem Rennen um Briefmarken wollten sich die Verantwortlichen nicht beteiligen.
