Rückkehr vom Konzert: Vater und Sohn von Souchon bringen die Métropole zum Kentern

Welcher der drei ist der Vater? Auf den ersten Blick, wenn man den Kranz aus verstreutem Haar und die dünne Silhouette beurteilt, würden wir auf die Person in der Mitte wetten, Vorname Alain, Nachname Souchon, seit einem halben Jahrhundert beliebter Sängerberuf und Hits, die ebenfalls fest im Gedächtnis des Kollektivs verankert sind als die treffend benannte „Sentimental Crowd“.

Und dann, um die Possen dieser drei Musiker am Montagabend völlig nackt oder fast vor dem vollen Saal der Métropole, kaum bekleidet mit Akustikgitarre und Klavier, besser verfolgen zu können, kommen Zweifel auf. DER Familienvaterwirklich, dieser Verrückte mit der Miene eines zerlumpten Teenagers, der seine Arme wie eine spanische Windmühle ausbreitet, mit seinen Turnschuhen auf den Boden schlägt und ungeduldig scharrt, während seine Gefolgsleute zwischen zwei Liedern versuchen, in gemeinsamen Anekdoten die Geschichte ihres seltsamen Stammes zu erzählen ?

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Auf dem Papier ist Alain 80 Jahre alt, Pierre und Charles, seine Söhne, 52 bzw. 46. Auf der Bühne bewahrt ersterer wie durch ein Wunder seine jugendliche Trägheit und diese entzückenden dummen Erscheinungen, die ihn verfolgen ihn seit seiner ersten Platte im Jahr 1974. Es braucht das ruhige Maß seiner Söhne, um das Haus zu leiten, die Chöre zu polieren, die 28 Lieder, die sie an diesem Abend spielen werden, mit Holzbläsern und Streichern zu umrahmen, unter den 300 Titeln, die von ihrem Star Daron geschrieben und manchmal auch komponiert wurden.

Zuerst fürchteten wir uns vor der Nachsicht, die Familientreffen mit sich bringen, wenn wir am Ende des Essens die Gitarren hervorholen. Anscheinend haben die beiden Söhne unterschiedliche musikalische Hintergründe, wobei der Älteste akademische Präzision an den Tag legt, während der Jüngere, Bear mit seinem Künstlernamen, seine Folk-Begeisterung für sich sprechen lässt. Ihre Dialoge bevorzugen zunächst das Intime und Zerbrechliche, wie die übernommenen Lieder – nicht die bekanntesten –, die projizierten Familienfotos und -videos und sanft spöttische Erinnerungen, die zum vorgetäuschten Erstaunen des untergebrachten Vaters erzählt werden.

Plötzlich breitet es seine Flügel aus und trägt seinen Nachwuchs mit sich. „The Ballad of Jim“ wird direkt gespielt, „C’est déjà ça“ pflügt den Raum, der wie „A Kiss“ die Sepiafarben und Vanille- und Schokoladenaromen des Liedes des Vaters empfängt, Vintage-Patina, verstärkt durch ein Archivinterview in einem karierten Stil T-Shirt, das für sich genommen die Siebzigerjahre auf den Punkt bringt Hergestellt in Frankreich. Angepasst an ein nüchternes, geniales und akustisches Format legt das Repertoire des folgenden Jahrzehnts seine synthetische Rüstung mühelos ab.

Ein Hauch von Nostalgie trägt den Raum, der zu „Casablanca“ wogt, „Unter den Röcken der Mädchen“, Ruderboot und „Rame“ in der Kanone lauscht, aus der ersten Reihe auf die Balkone steigt, wenn „Foule sentimentale“ erklingt. Der Sänger schlägt in die Luft, treibt seine Stimme hoch, immer im Einklang, genießt die Kraft seiner Hits und seine unveränderte Gabe, einen Raum mit der Miene zu verzaubern, ihn nicht zu berühren, fast verlegen, bis er das Publikum auffordert, vor Empörung zu brüllen wenn er in „Allô Maman Bobo“ singt, dass er „nicht gutaussehend“ sei. Sie schreit ihm zu, dass er großartig sei. Und seine großen Jungs sind auch nicht schlecht.

Francois Barras ist Journalistin im Kulturbereich. Seit März 2000 erzählt er aktuelle, vergangene und vielleicht zukünftige Musik.Weitere Informationen

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