Es kommt doch selten vor, dass es im Kino dunkel wird und wir minutenlang oder sogar während des gesamten Films nicht verstehen, was wir sehen. Es schafft zunächst eine bestimmte Aufmerksamkeit, alle Sinne in optimaler Rezeption, um etwas zu verstehen, und dann im besten Fall geben wir diese Rezeption zugunsten einer anderen auf, die mehr mit Poesie als mit der Sprache zu tun hat. Das ist es, was vor uns liegt Die ersten Tageein Film von Stéphane Breton.
Zu Beginn sehen wir einen Mann, der hüfthoch im Wasser steht und etwas, das auf den ersten Blick wie Fischernetze aussieht, aus dem Meer zu einem felsigen Ufer holt. Ein Fischer also an einer etwas wilden Küste, sagen wir uns, doch wir sehen schnell, dass es sich bei dem, was er mühsam herausholt, um riesige Grün- und Weißalgen handelt. Ende der Sequenz. Wir beobachten etwas, das wie eine umgekehrte Aufnahme aussieht: Hunde, die an einem sehr dunklen Strand umherwandern, der von völlig einsamen Bergen dominiert wird – die Bewegung der Tiere wird verlangsamt, und in diesem Moment nehmen wir eine weitere Verzerrung wahr, ein Geräusch, das – dieses: Die Geräusche, die von der Landschaft ausgehen, wie Plätschern, Blubbern, Murmeln und Knarren, sind wahrscheinlich nicht real. Der Film geht weiter, und wir greifen hier und da ein paar Elemente auf: Was wir sehen, ist eine spanischsprachige Gemeinschaft, wahrscheinlich aus Südamerika, die an diesem Strand lebt, in kleinen Hütten aus Krimskrams, zwischen Mülldeponien, Autowracks, wobei diese Hauptaufgabe darin besteht, riesige Algenklumpen zu fischen, zu ziehen und dann zu Ballen zu pressen. Wir hören sie nie, oft sind sie zu weit weg, der Lärm ihrer Bewegungen und die wenigen Dialoge werden buchstäblich vom Ton des Films überdeckt, wie ein permanenter Jam, eine Art leicht lärmende, leicht elektronische Partitur.
Genesis oder Apokalypse
Stéphane Breton ist Regisseur und Ethnologe, er filmt alleine, und in diesem Fall hat er alleine diese Gemeinschaft gefilmt, von der wir erfahren, dass sie Argentinier ist. Der Film wird dann sorgfältig mit einem Soundtrack bearbeitet, der mit dem Musiker Jean-Christophe Desnous produziert wurde, und sein Interesse liegt hauptsächlich in dem, was zwischen Ton und Bild passiert, dieser Fremdartigkeit, die sich vertieft. Es erinnert ein wenig an die Dokumentarfilme von Werner Herzog oder die neueren Filme des Duos Verena Paravel und Lucien Castaing Taylor – Leviathan Insbesondere waren sie an Bord eines Trawlers gegangen und hatten auf Meereshöhe einen ereignisreichen Dokumentarfilm gedreht. Wir finden in Die ersten Tage diese Fähigkeit, sich von der klassischen dokumentarischen Form zu lösen, um neue Bilder zu zeigen, von denen man den Eindruck hat, sie noch nie gesehen zu haben.
Überraschender ist jedoch, dass es auch ständig an viel standardisiertere Filme erinnert, insbesondere an die großen Blockbuster der Gegenwart – Verrückter Max Erstens mit diesen Aufnahmen von Wüsten, die mit Metallteilen übersät sind, und auch Düne : Die schweren Algen, die die Charaktere in Stéphane Bretons Film sammeln und manchmal an einen Pick-up-Truck hängen, ähneln durchaus den berühmten Sandwürmern aus Jodorowskys Universum, die von den Helden harpuniert werden, um sich durch die Wüste zu bewegen. Sie erscheinen sowohl als Lasten als auch auf dem Rücken als große Heldenumhänge. Auf diese Weise wird in dem Bild eine Art mythologischer Ort konstruiert, an dem die Menschen wie Sisyphus oder Prometheus erscheinen, ein Universum, von dem wir nie wissen, ob es sich um eine Apokalypse oder eine Genesis handelt, ob wir zuerst oder auf die letzten Tage der Menschheit blicken.
Der kulturelle Blick Hören Sie später zu
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