CINÉ+ CLUB – DONNERSTAG, 27. JUNI, 20:50 UHR – FILM
In der Varieté-Landschaft des französischen Kinos, die bis zum Rand mit romantischen und gemeinschaftlichen Streitereien gefüllt ist, greift Céline Devaux mit einer Komödie über Depressionen einen Bogen. Mit funkelndem Glauben lässt sie die Filmkunst des Duos wieder aufleben, hier die eines besiegten Karrieristen und eines sorglosen Sonderlings mit Grenadine-Herz und Pin-up-Brille.
Die Chefin eines Start-ups, Jeanne (Blanche Gardin), eine Ingenieurin in den Vierzigern, steht kurz davor, ihr Nausicaa-Projekt zu starten, das die Ozeane reinigen und die Welt retten soll. Sie ist überzeugt: Wie Marie Curie ist sie die Frau des Jahrhunderts.
Am Tag des Starts läuft nichts wie geplant … Seine Tauchsäule, die Abfall verschlingt, zerfällt wenige Sekunden nach dem Start. In einem Pawlowschen Reflex taucht Jeanne ab und schwimmt ein paar Tiefen auf die Katastrophe zu. Das Video macht in den sozialen Netzwerken die Runde. Es ist nicht einfach, das Boot eines Märchens über Wasser zu halten.
Unerschöpfliche Quelle des Humors
Ausgehend vom Zeichentrickfilm fügt die Regisseurin in ihren ersten Spielfilm mit Realverfilmung kurze Skizzensequenzen ein, die sorgfältig die neurotische Anspannung von Jeanne beschreiben, die entschlossen ist, jeden nennenswerten Fortschritt zu vermeiden, um ihrem Zustand zu entkommen.
Haarige Geister dringen in ihre Gedanken ein, um sich über die großen existenziellen Fragen in den Frauenzeitschriften lustig zu machen, die sie verfolgen: Wie kann sie ihr Selbstwertgefühl stärken, ein guter Mensch sein und Selbstsabotage stoppen … Die Kluft zwischen diesen grausamen und groben Kleinen Wesen, die wackeln, während sie ihr Gesäß zeigen, und Jeannes scheinbarer Stoizismus erweisen sich als unerschöpfliche Quelle des Humors. Die leicht sadistische Entscheidung der Regisseurin, diesen turbulenten Jiminy Crickets ihre freche Stimme zu leihen, steigert den Albtraum der Heldin und unser Vergnügen daran.
Dann kommt die zufällige Begegnung mit Jean (Laurent Lafitte), einem ehemaligen Klassenkameraden. Jeanne hasst von Anfang an ihre Lässigkeit, ihre Leichtigkeit, ihre Spontaneität, die ihre mürrische Niederlage im Vergleich dazu nur verstärken.
Während sie ganz allein ist, ein in sich zusammengerolltes, festes Flugzeug, ohne Tiefe und Ausblick – Jeanne am Küchentisch; Jeanne auf dem Wohnzimmersofa; Jeanne sackte zusammen –, Jean ist mobil, öffnet Türen, besucht die Wohnung ihrer Freundin, läuft umher, macht eine Kamerafahrt, schafft Ablenkung. Er sagt, was er denkt, lügt gutmütig, will nicht arbeiten, genießt die schönsten Momente. Er ist auch der einzige Mann auf der Welt, der nicht oder nur sehr wenig von Jeannes enormem Versagen gehört hat, was ihm die Möglichkeit bietet, auf dem entspannteren Weg der Anonymität jemand zu werden.
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Diese spielerische Option, die von den strengen Regeln der typischen Nebenfigur befreit ist, verleiht dem Film seinen ganzen Charme und seine Entspannung in einer Freiheit von Ton und Stil, die für Euphorie sorgt. Anstelle des Psychologen, mit dem sich viele unserer Heldinnen von ihren Abfällen und Katastrophen befreien, wählt Céline Devaux Jean und bevorzugt die Kraft der Ablenkung in einer Gesamtinszenierung voller Finesse und Relevanz.
Jeder liebt Jeanne, Film von Céline Devaux (Fr., 2022, 95 Min.). Mit Blanche Gardin, Laurent Lafitte, Maxence Tual.
