Beim Verlassen des New Yorker JFK-Flughafens stürzt eine junge Frau mit besorgter Miene in ein Taxi. Am Steuer sitzt Clark, ein gesprächiger Fünfzigjähriger, der über alles Theorien hat und sich selbst als Amateurpsychologen versteht. Da der Mann freundlich ist und die Passagierin das dringende Bedürfnis verspürt, ihren Kopf freizubekommen, beginnt ein Gespräch in Form eines Spiels. Hinter verschlossenen Türen „in Echtzeit“, beschränkt auf den Fahrgastraum eines Taxis, Vati wird durch elektrisierende Auftritte von Dakota Johnson und Sean Penn angetrieben.
Mutig in seiner Herausforderung, Vati Beeindruckt umso mehr, als es Christy Halls allererster Spielfilm ist. Unterstützt von einem Phedon Papamichael (Nebraska, Indiana Jones und die Schicksalsklinge/Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals), inspiriert von der Fotografie, nimmt Hall diese selbst auferlegte erzählerische und technische Herausforderung mit Gelassenheit und Meisterschaft an.
Der Regisseur hat auch das Drehbuch geschrieben. Ein Szenario voller guter Zeilen, ein wesentlicher Aspekt, da die gesamte Übung auf dem langen Austausch zwischen den beiden Protagonisten basiert. Darüber hinaus werden die ausgetauschten Worte sehr schnell intim und bedeutungsvoll, wobei die Scherze schnell in den Hintergrund treten. Dies ist einer der vielen Punkte, an denen Hall positiv überrascht. Auf Schritt und Tritt, oft im wörtlichen und übertragenen Sinne, nimmt die Diskussion manchmal eine ungeahnte Tiefe an, manchmal einen Inhalt, der sich allen Vorurteilen widersetzt.
Das gilt für die Figur von Clark, den wir vielleicht zu voreilig in eine bestimmte Schublade stecken, bevor wir unsere Meinung ändern müssen, und es gilt auch für die seines Gesprächspartners, der sich auch einige Überraschungen vorenthält.
Faszinierend ist auch die Dynamik zwischen den beiden Charakteren. Ohne streng genommen in die Defensive zu geraten, ist der Passagier derjenige, der die Fragen im ersten Teil ausführlicher beantwortet. Nach etwa zwei Dritteln kehrt sich jedoch die Beziehung, nicht der Gewalt, sondern der Neugier, um, und nun ist es Clark, der sich selbst aufgibt.
Geschlechterverhältnisse werden thematisiert, aber nicht nur; weit gefehlt, in der Tat. Bedauern, Abstammung, die Entscheidungen, die wir für uns selbst treffen … Hier ist es angebracht, die Feinheit der Kompositionen von Dakota Johnson hervorzuheben, die die Kunst beherrscht, aus wenig viel auszudrücken (wie in ihr ihre Mutter Melanie Griffith). Zeit) sowie Sean Penn, der die positive Seite seines Registers schon lange nicht mehr genutzt hatte.
Beachten Sie, dass Jim Jarmusch 1991 einen seiner bis heute ungeliebtesten Filme enthüllte: Nacht auf Erden (Eine Nacht auf Erden) oder fünf verschiedene Geschichten, die die Interaktionen zwischen ebenso vielen Taxifahrern und ihren Fahrgästen erzählen. Es stimmt, dass das Ergebnis uneinheitlich und manchmal etwas oberflächlich ist (das beste Segment ist das mit Gena Rowlands als Beifahrerin und Winona Ryder als Fahrerin). Christy Hall beweist jedoch nicht nur auf brillante Weise, dass das Konzept echtes filmisches Potenzial hat, sie beweist auch, dass es sich für einen ganzen Spielfilm eignet; ein ausgewogener, komplexer Spielfilm mit echter dramatischer Dichte. Kurz gesagt, es ist eine Reise, die wir gerne unternehmen, insbesondere in Begleitung solch begabter Künstler.
