Ein Requiem zum Erwecken der Toten im Le Figaro TV

Ein schwebender Moment der Gnade. So erscheint dieAve Verum von Mozart, am Ende des Konzerts unter der Leitung des jungen Dirigenten und Geigers Théotime Langlois de Swarte im vergangenen November in der königlichen Kapelle von Versailles. Wie ein letzter Lichtstrahl, der die klaren Buntglasfenster der Seite durchquert, ruht er auf dem Heiligen Geist, der von Jouvenet in Form einer Taube gemalt wurde, der äußerst berühmten Motette, die im Frühjahr 1791 von einem Komponisten komponiert wurde, der nur … Noch sechs Monate bis zur Fertigstellung, wurde als Zugabe aufgeführt. Schwindelerregender Kontrast, nach einem Requiem deren theatralische Kraft ständig mit der Hingabe konkurrierte.

Unter dem breiten, aber stets luftigen Takt des Geigers aus dem Barock atmet diese Partitur von 46 Takten (hier zweimal wiederholt) auf völlig organische Weise. Er destilliert seinen Duft süßer Ruhe aus den vier Solisten des Requiem (eine großartige Idee, sie hier als kleinen Chor einzusetzen), bis hin zu den vereinten Kräften des Chors und des Orchesters der Royal Opera, mit wirklich überwältigenden Beweisen. Eine Einfachheit in der Beredsamkeit, die viel über die musikalische Reife aussagt, die der Mann in nur wenigen Jahren erlangt hat, den wir vor fünf Jahren als „instrumentale Offenbarung“ bei den Victoires de la Musique Classique entdeckt haben … Und die heute die Unterstützung vieler findet Musiker und Zuschauer als Dirigent.

Einheitliche Gesangs- und Orchesterplattform

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Man muss sagen, dass dieser enge Mitarbeiter von William Christie und seinen Arts Florissants, selbst Mitbegründer des Ensembles Le Consort, besonders gute Schulen besuchte. Auch wenn er es selbst ein paar Wochen vor der Besteigung dieses Everest aus dem Mozart-Repertoire zugab: « Ich habe nicht viel Erfahrung im Umgang mit Chormessen. Aber eine Verbindung zur Stimme und zum allgegenwärtigen Gesang habe ich durch meine Eltern, die beide Gesangslehrer waren. In meinen Kindheitserinnerungen wachte ich immer mit dem Klang von Stimmen auf. Ich habe selbst gesungen, bis ich 14 war Jahren und hatte die Möglichkeit, Kinderchöre zu leiten. Was die betrifft RequiemEs ist ein universelles Werk, das uns alle berührt und aufwühlt und dem ich mich bereits von innen annähern durfte, indem ich als Konzertmeister in mehreren Ensembles an dessen Aufführung mitgewirkt habe. »

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Davon handeln. Seine Interpretation von Requiem strahlt die gleiche organische Konzeption aus wie diejenige, die die Ausführung bestimmen wirdAve Verum als Zugabe. Der gleiche Wunsch, eine Vision davon auf den Atem zu geben, wie eine einzige Theaterzeile, die ihren Bogen manchmal widersprüchlicher Emotionen von einem Ende zum anderen entfaltet, ohne anzuhalten … Viel mehr als wie eine Abfolge von Mutstücken, wie z wie wir zu oft den Eindruck haben. So etwas gibt es hier nicht. Gesangssolisten scheinen nie das Rampenlicht für sich selbst zu suchen. Noch weniger die Überheblichkeit. Wie Marie Perbost, deren « Eine Hymne steht dir » Alle Zurückhaltung kündigt die Farbe des Introitus an: die eines vollkommen homogenen und einheitlichen Gesangs- und Orchestertellers. Ständig im Dienste der Musik und des Theaterdiskurses.

Und an Theatralik mangelt es diesem Abend nicht. Ob dabei Tag des Zorns zu den leuchtenden Tempi, angekettet an die Kyrie in einem auffälligen Effekt, oder in diesem Eine wunderbare Trompete schreiend vor Wahrheit, serviert durch den Dialog tiefer Menschlichkeit zwischen dem Bass Edwin Fardini und der Posaune von Aurélie Serre. Nicht zu vergessen das vorhergehende Klarinettenkonzert, ebenfalls aus dem Jahr 1791, hier verstärkt durch die zarte Virtuosität und den schönen Sinn für Nuancen von José-Antonio Salar-Verdu, Solist des Kölner Konzerts.