Das letzte Album des Sängers. Jérôme Wirtz, Schöpfer des Sepia-Covers, offen für weite Räume und ein gewisses Geheimnis, erzählt uns von seiner turbulenten Entwicklung.
Der Aufbruch
„Als Barclay ein großes Album veröffentlichte, baten sie alle Grafikdesigner, ihre Hilfe beim Cover anzubieten. Es handelte sich um eine Art Gratisausschreibung. Wir haben uns im Büro des Projektleiters Lieder vom Album angehört und dann hieß es: komm drüber hinweg. Ich hatte das Gefühl, dass es voreingenommen war, also wollte ich mich nicht zu sehr einmischen. Ich habe das über dem Bein gemacht und ihnen viele Bilder geschickt, darunter eine Skizze mit schwarzem Marker, die ich für einen Auftrag angefertigt hatte Geschichte(n) des Kinos von Jean-Luc Godard. Ich war sehr stolz darauf, es stellte ein Gesicht, einen Mund einer Frau dar. Keine Verbindung zu Bashung, von dem ich ein großer Fan war, obwohl der Projektmanager mich zurückrief. Von allen Bildern, die er ihm gezeigt hatte, war meine Zeichnung das einzige, das Alain gefiel.“
Die Vorbereitung
„Von da an hatten wir ein Briefing mit dem Titel des Albums, Petrolblau. Es waren die Weihnachtsferien. Ich brachte unsere Kinder zu meinen Eltern und meine Frau und ich arbeiteten zwei Wochen lang hart. Am Ende hatte ich mir eine Art Gemälde-Zeichnung einer amerikanischen Landschaft vorgestellt, nicht weit von der endgültigen Version entfernt, mit einer Collage aus einem Screenshot von Alain aus einem Musikvideo darüber. Es war sehr kreativ, ohne besondere Referenzen.“
Malerei
„Ich habe mir das Album wiederholt angehört, während ich den Hintergrund gemalt habe. Eine Projektion des amerikanischen Traums, ein wenig zweideutig, ein wenig düster, mit schönen Autos, aber schlecht gestaltet, Ölquellen, die aber heruntergekommen sind. Damals habe ich in Öl mit Umbra gemalt, wodurch dieser Sepia-Look entstand. Es gefiel mir, weil es an die ersten Fotos der Apachen erinnerte, die Anthropologen gemacht hatten.“
Das Foto
„Da mein erster Schnitt völlig verdorben war, schlug ich dem Projektmanager vor, den Fotografen zu bitten, die gleiche Aufnahme von Alain zu machen, was ich großartig finde: Wir wissen nicht, ob er in die Landschaft blickt oder nicht will es sehen. Da der Fotograf das Cover jedoch komplett gestalten wollte, war es sehr schwierig, diesen Blickwinkel von ihm zu bekommen. Am Ende entschied Alain, unterstützt von Chloé Mons, seiner Frau, und meine Arbeit wurde behalten.“
