Bis zum 19. Januar organisiert das Museum seine erste große Ausstellung, die dem Impressionisten gewidmet ist. In seinen Gemälden steht die von Haussmann verwandelte Hauptstadt im Mittelpunkt.
Malen „das Vergängliche, das Flüchtige, das Zufällige“ lud Baudelaire ein… Dieses moderne Paris begann Gustave Caillebotte in den 1870er Jahren mit der Arbeit daran, von seinen Stadtlandschaften bis hin zu Innenräumen wie dem berühmten ParketthobelParis, wie er es sah, faszinierte ihn. Zwischen Baron Haussmann, der die Stadtplanung veränderte, Eiffel hat seinen Turm noch nicht gebaut, aber bereits Stahlbrücken, die Hauptstadt ist mit Eisen und grandiosen Gebäuden bedeckt, die der Künstler mit unerhörten Perspektiven sublimieren möchte, eine Komposition, die von der aufstrebenden Fotografie inspiriert ist und die das einfängt Moment.
Die Brücke Europas1876 – 1877
Im VIIIe Der Pont de l’Europe, ein Stadtteil von Paris, überblickt den 1837 eröffneten Bahnhof Saint-Lazare. Der Maler ist gerade in diese bürgerlichen Viertel im Westen der Hauptstadt gezogen. Er illustriert sie immer mehr. Das größte der beiden vorhandenen Gemälde des Ortes ist ein breiter Plan aus dem Jahr 1876. Stahl ist allgegenwärtig. Ein Mann lehnt am Geländer und beobachtet den Verkehr zwischen den schweren Querstreben der Balken. Hinter ihm geht im Licht ein Mann mit Zylinder vor einer Frau im Schatten her. Wir werden nicht mehr über diese Wesen, ihre Beziehung oder Beziehungslosigkeit erfahren. Andererseits war der Bahnhof noch nie so deutlich bemalt. Monet beispielsweise interessierte sich besonders für den Dampf der Lokomotiven, der das Gelände vernebelte. In der Ferne sorgt der Rauch der ein- und ausfahrenden Maschinen für ein dauerhaftes Schauspiel. Und jeder, ob Bürger oder Arbeiter, findet Interesse an diesem noch neuen Spektakel der fortschreitenden Industriewelt.
Genève, association des amis du Petit Palais Rheinisches Bildarchiv Köln
Pariser Straße, regnerisches Wetter1877
Mitten in einem großen blauen Raum im Musée d’Orsay ausgestellt, sehen wir ihn nur. Pariser Straße, regnerisches Wetter ist sogar das größte Gemälde, das jemals von Gustave Caillebotte gemalt wurde, mit den Maßen 2,12 m x 2,76 m! Als Leihgabe des Art Institute of Chicago ist das beeindruckende neue Paris erneut vertreten. Rund um die Figuren sind Kopfsteinpflaster, breite Boulevards mit Gehwegen und Haussmann-Gebäude errichtet. Im Vordergrund sehen wir ein Paar, bei dem der Mann im Licht und die Frau im Schatten steht. Hängt im zweiten und fünften Stock der Haussmann-Gebäude am Place de Dublin (VIIIe), ausgestattet mit Gasbrennern, blicken die eisernen Balkone auf die Passanten.
Das Art Institute of Chicago
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Balkon1880
Von seiner neuen Wohnung am Boulevard Haussmann aus malt Gustave Caillebotte Männer, die auf seinem Balkon posieren. Die Alleen unten wirken wie Schluchten und die Höhe macht einem fast schwindelig. Balkon kehrt zu einer starken Bindung an die impressionistische Bewegung zurück, insbesondere im Laubwerk der Bäume, während der schattige Teil eine klassischere Technik verwendet. Durch diese Effekte hatte das nichts mehr zu bieten Pariser Straße, regnerisches Wetter et Die Brücke Europas, Caillebotte spielt mit dem Kontrast zwischen Präsenz und Abwesenheit, Innen und Außen, Kultur und Natur. Solche hybriden Werke sind für die damalige Zeit ein echtes Novum.
Foto Josse / Bridgeman Images
Bis zum 19. Januar 2025 um Orsay-Museum
