Dieser filmische Aufwärtshaken wird diejenigen spalten, schockieren und umhauen, die sich daran halten. Außerdem haben wir seitdem keine solche Ohrfeige mehr erlebt Requiem für einen Traum für etwas, das weithin als DER Horrorfilm des Jahres gilt: instinktiv, extrem und furchtbar intelligent. Die Substanz ist ein radikales Werk, das von den ersten Bildern an mit seiner bis ins kleinste Detail durchdachten Inszenierung, seinem faszinierenden Diskurs über den Kanon der Schönheit (und allem, was sich darum dreht) und seinem bewundernswert populären, bis ins Detail gemeisterten theoretischen Konzept fesselt Ende. Ein Spielfilm, der Sie lange verfolgen wird, nachdem er Sie zu einer Achterbahnfahrt voller Nervenkitzel mit einer hypnotischen Wendung eingeladen hat, von der Sie sich nur schwer erholen können. Ein Kinoerlebnis, das einem wahren Meisterwerk gleicht, einem einzigartigen und unglaublichen Objekt, das das Überbewertete verbannt Titan in den Rang einer Süßigkeit und riskiert, noch sehr lange darüber zu reden …
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DIE SUBSTANZ
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Das ist es, was man einen verdammt guten filmischen Aufwärtshaken nennt. Die Art, die man vielleicht alle zehn Jahre zwei- oder dreimal sieht. Das bietet uns Frenchie Coralie Fargeat für ihren zweiten Film nach dem freundlichen, aber nicht außergewöhnlichen Survival: Rache. Deshalb überrascht sie uns mit ihrem neuen Film, indem sie ihn zunächst als Probelauf erscheinen lässt, als Trainingseinheit, in der sie dennoch bereits ihre Liebe zu Blut und extremer Gewalt durch den Filter des Genrefilms durchscheinen lässt. Mit Die Substanzes macht ihre Arbeit gerade gehaltvoller, denn hinter dem Drumherum eines Schock- und Gore-Films belohnt sie uns nicht nur mit einer Lektion in Sachen Regie, sondern auch mit einer satirischen und heftigen Metapher zu einem Thema, das sowohl modern als auch feministisch ist. Und gibt uns damit eine filmische Ohrfeige, einen Schock der siebten Kunst, wie wir ihn in diesem Genre seither nicht mehr erlebt haben Requiem für einen Traum vor fast fünfundzwanzig Jahren!
Von den ersten Aufnahmen an ist es ganz einfach, wir spüren die Meisterschaft seines Know-hows. Zuerst eine Aufnahme eines Eigelbs (das Eigelb wird ein wiederkehrender Farbcode des Films sein, der zur grafischen Kohärenz des Ganzen beiträgt), um uns den Inhalt des Konzepts und die Substanz des Titels mit einer Einfachheit und Effizienz nahezubringen, die an die Grenzen grenzt das Offensichtliche. Dann wird eine weitere feste Aufnahme eines Stars auf dem berühmten Hollywood Boulevard die gesamte Geschichte seines Drehbuchs sowie die Karrieren Tausender weiblicher Sternchen, Sängerinnen und Schauspielerinnen in Hollywood zum Vorschein bringen. Ein Plan von seltener Intelligenz, völlig objektiv auf die Art und Weise, wie die Sternensystem zermürbt seine Schauspielerinnen im Laufe der Zeit ebenso wie eine synthetische und prägnante Einführung in alles, was folgen wird. Auch wenn Elisabeth, die Hauptfigur, beschließt, auf den Einsatz dieser Substanz zur Verjüngung zu verzichten, haben ihre Darstellung und ihr Einsatz eine unbestreitbare filmische und beschreibende Logik. Denn dieser Prozess und dieses Produkt sind die Allegorie des Rückgriffs (und Verfalls) auf exzessive Schönheitsoperationen und das Diktat über die Regeln weiblicher Schönheit. Indem Fargeat dies mit seiner brillanten Idee verwirklicht, deckt er einen ganzen Teil der weiblichen Dämonen ab, die durch den Jugendismus verursacht werden, der an den meisten Frauen nagt, insbesondere und besonders im Showbusiness.
Die Pracht von Die Substanz kommt auch daher, dass keine Szene zu viel ist, obwohl der Film mehr als zwei Stunden dauert. Das Konzept ist ebenso einfach wie verdreht, aber alles wirkt kalkuliert, an jeder Ecke des Films millimetergenau, und der fast unerfahrene Filmemacher bietet uns eine Beherrschung der Kunst der Kinematographie sowohl im Inhalt als auch in der Form. Jeder Plan wird sorgfältig durchdacht und entspricht dem Zweck. Zwischen den Sequenzen im Achtziger-Jahre-Clip-Modus, dem psychotropen Delirium, der Fincher-artigen Rahmung seiner besten Ideen von Anfang an, den kalkulierten Exzessen oder sogar den blutigen Projektionen, die ihm entgegenblicken Körperhorror à la Cronenberg – was der Film manchmal behauptet – ist alles eine perfekte stilistische Organisation für ein nahezu perfektes Denkmal des Kinos, das sich klar als DER Horrorfilm des Jahres positioniert. Einzigartig, weißglühend, schockierend, verstörend und radikal. Die Brennweiten, der Bildausschnitt und die Soundeffekte (der Soundtrack ist unglaublich) sind perfekt durchdacht und nie protzig, genau wie der Crescendo-Schnitt. All dies steht im Einklang mit einem wirklich unglaublichen Kinoangebot.
Um in die Haut der Figur dieser alternden Schauspielerin zu schlüpfen, die zur Ausgangstür gedrängt wird, mussten wir die Perle finden. Eine Schauspielerin, deren Karriere sowohl zur Rolle als auch zu ihrem Körperbau passt. Und als Fargeat nach Demi Moore (dem sexy Megastar der 90er-Jahre auf Augenhöhe mit Sharon Stone) suchte, die wir zehn Jahre lang nicht in einer wirklich denkwürdigen Rolle oder auch nur in einer Rolle gesehen hatten, fand Fargeat die ideale Schauspielerin. Moore schafft eine atemberaubende Rückkehr und gibt alles in einer Rolle, die so extrem ist, dass wir sie selbst dann gerne für einen Oscar nominiert sehen würden Die Substanz kann als Genrefilm eingestuft werden, auch wenn er reflexiv und scharf ist, was der Akademie nicht besonders gefällt. Auf jeden Fall hat sie es verdient. Für ihr junges Gegenstück explodiert Margaret Qualley buchstäblich und verschluckt den Bildschirm. Die junge Schauspielerin bestätigt ihr Potenzial für Charme und Spiel, das sie bereits in der köstlichen Serie entdeckt hat Dienstmädchen Du chez Lanthimos (Arme Kreaturen). Sie wird weit kommen. Zum Schluss noch ein kleiner Bonus: Wir freuen uns, Dennis Quaid abseits seiner religiösen oder republikanischen Filme (oder zweitklassigen B-Serien) in einer karikierten Narrenrolle zu sehen, an der er Freude hat und mit der er uns erfreut. Völlig freizügig, aber in völliger Übereinstimmung mit seinem aggressiven Charakter.
Der Inhalt der Geschichte lässt vielfältige Interpretationen zu, auch wenn die verheerenden Auswirkungen von Schönheitsoperationen bei reifen Stars, die Diktatur der körperlichen Perfektion und die endlosen lüsternen Männer eindeutig von einer sehr starken und kalkulierten feministischen Anklage ins Visier genommen werden. Die Substanz ist auf allen Ebenen ein monströser Film und man muss manchmal an Herz und Gürtel festhalten, weil er so blutig, aber gerechtfertigt ist. Wir werden sogar mit Sequenzen verwöhnt, die eindeutig ekelhaft und schwer zu ertragen sind. Und wenn wir denken, dass das alles vorbei ist, wagt Fargeat mit einem extremen und völlig verblüffenden letzten Akt zu sagen: „Es macht alles oder es scheitert“, der mit seinem hartgesottenen, fast absichtlich lächerlichen Aspekt vielleicht einige beiseite lässt, alles durch Beschwörung Das Ding von Carpenter und Carrie von De Palma für eine Achterbahnfahrt des Grauens Trauma. Hut ab vor den Maskenbildnern (und auch vor den Dekorateuren für die Einzigartigkeit der Schockorte). Dieser Teil könnte Raum für verschiedene Interpretationen lassen, aber er hat den Vorzug, gewagt, radikal und spaltend zu sein. Und Die Substanz um mit einer Schlusssequenz zu enden, die eine der ersten widerspiegelt: logisch und unaufhaltsam offensichtlich und rundet diesen verrückten und völlig verrückten Spielfilm auf unaufhaltsame Weise ab. Ein wahres Meisterwerk, das einige abschrecken wird (das ist sicher) und andere begeistern wird. Dies ist auch die Essenz des Kinos, und Coralie Fargeat hat sich ihren Adelstitel als herausragende Filmemacherin in einem Film verdient, der Julia Ducornau hinterlässt Grab und vor allem überschätzt Titan am Gang. Gut gemacht und Hut ab, gnädige Frau!
Trailer – Die Substanz
Technisches Datenblatt – Die Substanz
Regie: Coralie Fargeat
Drehbuchautorin: Coralie Fargeat
Produktion: Universal- und Arbeitstitel
Vertrieb: Metropolitan Filmexport
Interpretation: Demi Moore, Margaret Qualley, Dennis Quaid, …
Genres: Drama – Horror.
Erscheinungsdatum: 6. November 2024
Dauer: 2h20
Land: Vereinigte Staaten – Frankreich – Vereinigtes Königreich
