Kritik
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Trotz der energischen Sandrine Kiberlain unterzeichnet der Filmemacher Guillaume Nicloux ein stark akademisches Biopic.
Der Film beginnt mit einer (cleveren) Falle – vielleicht dem einzigen Moment, in dem er die Frage der Repräsentation, von Wahrheit und Falschheit in einem Wort der Szene in Frage stellt. Wir werden uns daher hüten, zu viel zu verraten, außer dass Sarah Bernhardt zu Beginn des Films stirbt, und zwar auf schreckliche Art und Weise.
Filmemacher Guillaume Nicloux und Nathalie Leuthreau, die das Drehbuch geschrieben hat Sarah Bernhardt, die Göttliche, leugnen, ein „Biopic“ unterschrieben zu haben, in der Annahme, dass sie sich dazu freigelassen hätten „über bestimmte weiße Menschen in seinem Leben zu fantasieren.“ Die große Tragödie ist hier vor allem eine freie, unversehrte Frau, eine Frau, die ihre Nächsten manchmal ein wenig verärgert, aber gut denkt (gegen die Todesstrafe, für die Liebe). Geschlechterflüssigkeit vor der Zeit…)
Sicher sind jedoch zwei Tatsachen, die den Haken für diese Geschichte bilden. Erstens die Amputation des rechten Beines der Diva im Jahr 1915, die im Kontrast zur samtenen Atmosphäre, den Pompons und den Lalique-Vasen der Wohnung steht. Am anderen Ende, im Jahr 1896, löste der große Huldigungstag, der im ihm gehörenden Renaissance-Theater organisiert wurde (aber in der Opéra-Comique gedreht wurde), eine schöne und lange Partyszene aus, bei der alle Körper durcheinander waren. Doch zwischen diesen beiden Punkten ist der Stich des bestickten Schals sehr locker und die große Liebesgeschichte zwischen Sarah und Lucien Guitry, ihrem damaligen Alter Ego (Laurent Lafitte), endet nie. Wir entdecken
