Buch: Eine Bibel über den Genfer Maler Henry van Muyden

Der Genfer Malerei des 19. Jahrhunderts geht es selbst bei ihren größten Namen wie Alexandre Calame oder François Diday nicht gut. Die Alterung und dann das Verschwinden einer bestimmten Öffentlichkeit lösten eine Art kommerziellen Tsunami auf dem Genfersee aus. Das Phänomen trat tatsächlich innerhalb weniger Jahre auf. Ich muss mir nur die Preisliste ansehen. Was um 2010 bei Piguet oder Genève Enchères 2000 Franken kostete, ist heute kaum noch 300 Franken wert. Solange sich natürlich ein Käufer im Raum, am Telefon oder hinter seinem Computer befindet! Manchmal frage ich mich, was mit einigen nicht verkauften Artikeln passiert. Verzweifelte Fälle. Landen sie bereits im Müllcontainer oder gibt es noch Hoffnung? Auf jeden Fall wäre es eine Atempause. Neulich Abend hörte ich von einem seiner Manager, dass der Verein, der in Saint Maurice (im Wallis) die Werkstätten französischsprachiger Künstler im Stil eines SPA-Zwingers zusammenfasst, bereits mehr Werke beherbergte als die Museen von Genf, Lausanne und Neuenburg zusammen … Daher ein Schwindelgefühl.

Aus der modernen Welt

Daher empfing ich das von Slatkine veröffentlichte umfangreiche Werk über Henry van Muyden mit einem positiven Vorurteil. Dies ist ein Sammelbuch, gemeinsam signiert von Frédéric Elsig, Christophe Flubacher und Brigitte Monti. Es brauchte drei Personen, um diesen Maler, der gerade von einer Ausstellung in Savièse (noch im Wallis) profitiert hat, wieder ins Rampenlicht zu rücken. Der richtige Ort. „Die Savièse-Schule“… Zu Beginn des 20. Jahrhunderts gehörte van Muyden zu dieser regionalistischen Bewegung, die gut in den Zeitgeist passte. Wie ich Ihnen bereits mehrfach erzählt habe, war das Dorf damals Teil eines Indianerreservats. Ein bisschen wie Pont-Aven in der Bretagne. Es war ein Gebiet, das den Schrecken der Industrialisierung entgangen war. Die oft in Sonntagstracht dargestellte Bevölkerung blieb fleißig und fromm. Sie hatte nicht den eitrigen Geruch der Großstadt eingeatmet. Ich muss Sie daran erinnern, dass die meisten Maler von Savièse (sie wurden 1891 vom Kritiker des „Journal de Genève“ Paul Seippel unter diesem Namen zusammengefasst) von anderswo stammten. Sie waren überwiegend Protestanten. Als Bonus brachte ihnen das Walliser Dorf eine Art religiöse Exotik mit.

Henry (mit „y“) van Muyden entstammte somit einer niederländischen Familie, die seit Beginn des 19. Jahrhunderts in der Westschweiz ansässig war. Offiziell geht die Malerdynastie auf Alfred van Muyden (1818-1898) zurück, eigentlich müsste man aber höher blicken. Durch Heirat wäre sie tatsächlich mit Töpffers Vater und Sohn Wolfgang Adam und Rodolphe verbunden. Sie wäre daher mit den Duvals verbunden gewesen, wobei Etienne (1824-1914) ein hochkarätiger Sammler und Maler war. Henry (1860–1936) folgte seinem Bruder Evert (1853–1922) nach. Es genügt zu sagen, dass wir als Familie häufig Pinsel benutzten, zumindest unter den Jungen. Dies hätte jedoch bei Henry nicht der Fall sein dürfen, von dem erwartet wurde, dass er im Handel tätig war. Sollten wir von Atavismus oder Zufall sprechen? Unser Mann wird schnell vor einer Staffelei stehen. Oder im großen Stil. Er wird damit das heute verschwundene gigantische Alpenpanorama bearbeiten, das um 1890 in großen internationalen Ausstellungen für Aufsehen sorgte.

Eine Berufung als Karikaturist

Der jüngste der Familie war Karikaturist und Maler. Brigitte Monti meistert schwere Zeichnungen. Eine schwierige Aufgabe. Lachen verändert sich mit der Zeit, auch wenn es nur beim Menschen vorkommt. Sie müssen die Themen kennen, die von Comedians behandelt werden. Wir können nicht sagen, dass Henry van Muyden ein zweiter Honoré Daumier war. Diese Werke sind daher schlecht gealtert. Frédéric Elsig verteidigt seinerseits den Maler. Ich gebe zu, dass ich Vater Alfred eindeutig dem Sohn Henry vorziehe. Letzteres bringt sicherlich manchmal ein gutes Gemälde hervor, wie „L’alpage de Tzaa“ im Stil von Auguste Baud-Bovy oder sein „Kleines Mädchen spielt“ in einem dunklen Innenraum. Aber viele andere strahlen eine gewisse Langeweile aus, wenn nicht sogar eine gewisse Langeweile. Der Kanton Wallis sah sich letztlich durch zu viele sich wiederholende Gemälde entwertet. Hinzu kommt die Art und Weise, um nicht zu sagen das Material. Während Ernest Biéler (1863-1948) mit der Tempera schnell ein trockenes und mattes Gemälde fand, das seinen ländlichen Motiven entsprach, blieb van Muyden in einem oft sehr angestaubten Akademismus, auch wenn seine Dorfszenen im Freien spielten. Es gibt Zeiten, in denen der Leser-Zuschauer den Drang verspürt, Staub zu saugen.

Am Ende beschäftigt sich Christophe Flubacher mit „Werklesern“. Eine gefährliche Art. Ziel ist es, sie in einen Kontext zu setzen, indem Henry van Muyden mit einigen seiner Zeitgenossen verglichen wird. Die Übung erweist sich als mehr oder weniger überzeugend. Das Buch war ohne das schon lang (und schwer) genug. Sein Hauptverdienst ist daher seine Existenz. Das ist eine Menge Recherche und Arbeit, die so schnell nicht noch einmal gemacht wird. Respektieren. Aber hier sind wir nah am Grabstein. Henry van Muydens Gemälde riecht trotz seiner Erfolge, darunter wunderschöne Porträts, ein wenig nach Tod. Auf jeden Fall liegt es sehr, sehr weit von uns entfernt. Eine fast unüberwindbare Distanz.

Praktisch

„Henry van Muyden, Maler und Illustrator“, von Frédéric Elsig, Christophe Flubacher und Brigitte Monti bei Editions Slatkine, 224 Seiten.

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Geboren 1948, Etienne Dumont in Genf studierte, die ihm wenig nützten. Latein, Griechisch, Jura. Als gescheiterter Anwalt wandte er sich dem Journalismus zu. Am häufigsten in den Kulturabteilungen arbeitete er von März 1974 bis Mai 2013 bei der „Tribune de Genève“ und sprach zunächst über das Kino. Dann kamen bildende Kunst und Bücher. Ansonsten gibt es, wie Sie sehen, nichts zu berichten.Mehr Informationen

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