Léa Saint-Raymond ist Kuratorin der Ausstellung Welten verbinden im Museum der Schönen Künste von Lyon, das vom 21. Juni bis 1. September stattfindet. Sie war am Set der Lyon Capitale-Show „6 Minutes Chrono“, um die Ausstellung zu präsentieren.
Für Léa Saint-Raymond ist die Idee „um die Einflüsse zu sehen. Tatsächlich waren die Werke nie in den Räumlichkeiten eingeschlossen, sondern wurden immer durch Austausch genährt, sei es durch die Zirkulation von Künstlern, aber auch durch die Zirkulation von Gegenständen, und wir haben ein sehr schönes Beispiel mit zwei Stickereien, die von Kunsthandwerkern in Macao im Jahr 2010 angefertigt wurden Diese Stickereien stammen aus dem frühen 17. Jahrhundert und wurden für den portugiesischen Gouverneur von Macao in Auftrag gegeben und gesponsert. Man sieht also, wie Einflüsse in dieser Stickerei buchstäblich miteinander verwoben sind, und es ist schwindelerregend.“
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Das vollständige Transkript der Show:
Hallo zusammen, willkommen zur Show 6 Minutes Chrono, dem täglichen Treffen der Redaktion von Lyon Capitale, heute werden wir über Kultur sprechen, wir werden die neueste Ausstellung des Museums der Schönen Künste im Palais Saint- entdecken. Pierre in Lyon neben Terreaux heißt es Welten verbindenSie findet vom 21. Juni bis 1. September statt und um darüber zu sprechen, begrüßen wir Léa Saint-Raymond, die Kuratorin der Ausstellung, hallo Léa Saint-Raymond.
Vielen Dank, dass Sie zu unserem Set gekommen sind. Wir kommen der Sache auf den Grund. Können Sie uns zunächst einen allgemeinen Überblick über diese Ausstellung geben? Was können wir dort sehen?
Wir werden eine Auswahl von Werken aus dem Museum der Schönen Künste und dem Museum für zeitgenössische Kunst von Lyon sehen können, und zwar aus der Perspektive von „anderswo“, “woanders hier „Wie gesagt, betrachten Sie diese Sammlungen aus einer globalen Perspektive.“
Welche Medien können wir im Museum haben?
Es gibt alle Arten von Werken, also Skulpturen, Malerei, Keramik, es ist sehr umfangreich und ich hoffe, es gefällt Ihnen.
Ich hoffe, dass es vielen Lyonern gefallen wird, auf jeden Fall den ganzen Sommer über. Können Sie uns den roten Faden geben, der es Ihnen ermöglicht hat, auch in der Ausstellung für Konsistenz zu sorgen? Wir erklären ein wenig hinter den Kulissen, wie wurde sie konzipiert?
Wir haben versucht, Werke auszuwählen, die, wie gesagt, „woanders hier“, also auch Werke, die der internationalen Zirkulation von Künstlern, von Motiven offen stehen, also auch Werke, die die Beziehung zu anderen in Frage stellen.
Wenn du sagst “woanders hier„Sie können es uns etwas näher erläutern, ich denke, dass diesen Ausdruck ohnehin nicht jeder auf den ersten Blick versteht ?
Es geht darum, die Einflüsse zu sehen. Tatsächlich waren die Werke nie in den Räumlichkeiten eingeschlossen, sondern wurden immer durch Austausch genährt, sei es durch die Zirkulation von Künstlern, aber auch durch die Zirkulation von Gegenständen, und wir haben ein sehr schönes Beispiel mit zwei Stickereien, die von Kunsthandwerkern in Macao im Jahr 2010 angefertigt wurden Diese Stickereien stammen aus dem frühen 17. Jahrhundert und wurden für den portugiesischen Gouverneur von Macau in Auftrag gegeben und gesponsert. Man sieht also, wie in dieser Stickerei buchstäblich Einflüsse miteinander verwoben sind, und es ist schwindelerregend.
Also sowohl portugiesische als auch asiatische Einflüsse, oder?
Es ist ein Lyoner, den Sie sich vorstellen können, Bernard Salomon, ein Graveur, der die Zeichnung angefertigt hat, aber es waren die chinesischen Handwerker, die das Muster anfertigten und insbesondere die Vertiefungen ein wenig ausfüllten, insbesondere sehen wir Wolken, die ein wenig von Hand gefertigt wurden aber auch Wellen, nun, es ist erstaunlich, die muss man gesehen haben.
Diese Ausstellung muss man gesehen haben, sie ist sehr interessant. Können Sie uns erzählen, wie die Arbeit verlaufen ist? Wie lange dauert diese Arbeit beispielsweise? Wie bereitet man so eine Ausstellung hinter den Kulissen vor?
Es ist also Sylvie Ramon, die Direktorin des Pole, also des Museums der Schönen Künste und des Museums für Zeitgenössische Kunst, die letzten Juli um mein Auge gebeten hat, und dann haben wir mit den Teams zusammengearbeitet, also haben wir individuell einen Termin mit Ihnen und jedem vereinbart Jeder Kurator und dann haben wir auch mit Salima Hellal zusammengearbeitet, die Kuratorin für Kunstobjekte am Museum of Fine Arts ist. Sie war, möchte ich sagen, für diese Klammer aus diesem Abschnitt im Abschnitt über Macau-Stickereien verantwortlich. Es ist also wirklich ein Job, das möchte ich betonen, eine Teamleistung und auch mit allen Teams hinter den Kulissen, insbesondere denke ich an Elodie Roy, die auch alle Datenbanken erstellt hat, ich denke auch an das Management und Ich traf eine Familie, eine zweite Familie aus Lyon.
Da haben Sie es, Sie können also die Früchte dieser gemeinsamen Arbeit sehen. Haben Sie gesagt, dass die Mittel ausschließlich aus Lyon stammen? Die Werke stammen alle aus Lyon?
Es war die Übung, die wir tatsächlich gemacht haben, um die Werke aus den beiden Museen auszuwählen, und die Abteilung über Macao-Stickereien wurde durch externe Leihgaben bereichert, insbesondere eine außergewöhnliche Leihgabe des Métropolitain de Muséum, aber auch andere Objekte aus New York, die Stellen Sie diese Stickereien in einen Kontext, aber das Wichtigste sind wirklich die beiden Museen.
Haben auch Sie einen persönlichen Favoriten unter diesen Werken, den Sie uns vorstellen möchten? Da haben Sie es, den Favoriten des Ausstellungskurators, es ist immer eine schwierige Übung, aber gibt es eine, die Ihnen mehr aufgefallen ist, oder möchten Sie sie besonders hervorheben?
Es ist ein Werk, das genau auf dem Plakat zu sehen ist, und es ist eine Maske einer Ägypterin, und Sie werden sehen, sie hat eine Frisur, eine Perücke, die in Mode ist, nach römischer Mode, aber ich bin eine Ägypterin und Ihr Blick ist so durchdringend, man muss sie im wirklichen Leben sehen, und er verfolgt mich Tag und Nacht, dieser wunderschöne Blick.
Da haben Sie es also, zu sehen. Wurde auch an Familien für die Jüngsten gedacht? Ist in Museen ein Mindestmaß an Einweisung oder Vertrautheit erforderlich? Oder können Sie auch mit Ihren Kindern oder Jugendlichen kommen, ist das möglich? Wurde dieser Gedanke berücksichtigt?
Es war wirklich durchdacht. Véronique Moreno-Lourtau hat bei den Kinderkartellen großartige Arbeit geleistet, und insbesondere bei der Auswahl hatte ich vier Werke ausgewählt, und Sie werden sehen, von Jan Brueghel, wo wir die vier Elemente sehen und genau sehen, dass wir die Kinder einladen können oder Jugendliche, in seinen Werken nach exotischen Produkten zu suchen, darunter ein Truthahn, ein Tukan und andere Tiere, Pflanzenarten. Es ist wie ein „Wo ist Waldo?“, aber alt.
Okay, da haben Sie es also, alle Altersgruppen können sich darauf beziehen, ich habe dann noch eine letzte Frage, vielleicht mehr zum Inhalt. Sie haben sich mit dem Austausch von Kulturen befasst, manchmal auch mit Aneignungen, Assimilationen, warum es wichtig ist, diese Dialoge, diese Verbindungen, diese Brücken zwischen Kulturen hervorzuheben, die noch sehr weit entfernt sind, wir haben über Portugal gesprochen und „Asien ist immer noch ziemlich unglaublich, warum ist das so?“ ist es für dich wichtig, das zu tun?
Es ist wichtig, historische Arbeit zu leisten, um diesen Austausch auch in einen Kontext mit mehr oder weniger Gewalt, mehr oder weniger Asymmetrie zu stellen, es ist heute in aktuellen Debatten wichtig und vor allem führt die Globalisierung nicht zu einer Standardisierung. Ich meine, und das ist auch das Großartige, dass wir unsere Einzigartigkeit nicht dadurch verlieren, dass wir uns austauschen, sondern im Gegenteil, dass der Austausch von pluraler Einzigartigkeit genährt wird, und das ist es auch, was die unendliche Kreativität des menschlichen Geistes ausmacht.
