2008. Lange nach der ersten Welle des New York-Revivals (Die Schlaganfälle, Interpol et al.) erreicht den Schweif eines Kometen Vampir-Wochenendeein sofortiger Klassiker unter dem Arm, Soundtrack einer gebildeten weißen Klasse und durchlässig für Afro- und New-Wave-Einflüsse, sozusagen Sprechende Köpfe für die Indie-Kids der Zeit.
Beim zweiten Versuch Kontra bestätigt sowohl das Talent der Gruppe als auch die Sackgasse, in der sie sich befindet (Wie man sich neu erfindet, ohne sich selbst zu verraten, diese Art von unlösbarem Dilemma), der dritte – Moderne Vampire der Stadt – demonstriert die Fähigkeit von Ezra Koenigs Band, den Ehrgeiz im Vergleich zu den Vitamin-Refrains, die ihren Ruf begründet haben, zu steigern. Leider ist die neueste (Vater der Braut), vor 4 Jahren erschienen, Doppelscheibe voller Gäste und Ideen, hatte die Leute am Dock zurückgelassen: Hatte das VW-Schiff seinen Kapitän verloren?
Daher das unmittelbare Vergnügen, die New Yorker nicht nur wieder mit dem Klang ihrer Anfänge verbinden zu sehen, sondern auch mit einer neuen Schärfe, die über die nostalgische Übung hinausgeht und eine erstaunliche Verschmelzung zwischen den Blitzen der Vergangenheit und einer ungeahnten thematischen und musikalischen Reife herbeiführt. Wie ein auditives Origami, das sich ständig formt und verformt, Nur Gott stand über uns entfaltet sich im Laufe der Zeit und ist voller bizarrer Popsongs, die den Erfindungsreichtum anregen.
„Wir sind nicht schlechter als Popstars. Eher eine Garagenband, die überdurchschnittliche Leistungen erbringt”Koenig vertraute sich kürzlich Libération an. Und Vampire Weekend spielt mit diesem ambivalenten Status: Pop-Beweise in einer Rock-Energie, die sich stets der Kalibrierung und Wiederholung entzieht, die so viele andere ihrer Generation kontaminiert hat. Die Gruppe mischt Hip-Hop-Loops, Demoaufnahmen, wilde Rhythmen, wirbelndes Klavier, Kontrabass, Streicher und epische Blechbläser und leugnet nichts, wie das brillante und unterhaltsame „Connect“ beweist, ein Trundle, das alle anderen zu enthalten scheint.
Fast 15 Jahre nach seinem Debüt ist Vampire Weekend nicht mehr diese Band College-Jungs Sie stürzen sich direkt aus Kolumbien, sind aber eine Gruppe, die sich ihrer Umgebung und der ihr innewohnenden Gewalt bewusst ist, in New York wie anderswo („Bin dem Wehrdienst ausgewichen, kann aber dem Krieg nicht ausweichen / Für immer dazu verflucht, unsicher zu Leben“ in „Gen-X Cops“). Auch in Libé gesteht der Sänger (selbst): „Unser Leben besteht darin, uns in mehr oder weniger regelmäßigen Abständen mehr oder weniger starke Wellen ins Gesicht zu schlagen. Manche Leute lernen, darauf zu surfen. Ich sage nicht, dass ich ein Teil davon bin. Aber wenn ich sie sehe, sage ich mir, dass ich gerne ein bisschen mehr wie sie sein würde.”
Als Fazit – über 8 Minuten, sorry – so erhaben wie offensichtlich, entsteht da „Hoffnung“. „Der Feind ist unbesiegbar, ich hoffe, du lässt ihn los“, wiederholt Koenig unermüdlich, als willkommener Kontrapunkt zu „Scheiß auf die Welt“ stammt aus dem Anfang der Platte auf „Ice Cream Piano“. John Lennon sang es vor mehr als 50 Jahren: „Gott ist nur ein Konzept, an dem wir unseren Schmerz messen“. Am Vampire Weekend gibt es Gott nicht mehr und niemand wird ihn ersetzen, es liegt an der Menschheit, damit umzugehen. „Der Prophet sagte, wir würden verschwinden. Der Prophet ist weg, aber wir sind immer noch hier“. Auch Vampire gibt es noch, und das hoffen wir auch noch für eine lange Zeit.
