LDer Erfolg der Olympischen Spiele 2024 in Paris (OG) ist zu einem großen Teil den außergewöhnlichen Rahmenbedingungen zu verdanken, die ihnen die Hauptstadt bot. Nach Jahren, die von Anschlägen, Covid-19, kaskadenartigen Baustellen, dem Zusammenspiel der atemberaubenden Eröffnungs- und Abschlusszeremonien, den sich in der Luft drehenden Körpern von Sportlern und dieser Kulisse aus glänzenden Monumenten geprägt waren, wurde das Image der Stadt augenblicklich wiederhergestellt. Dieses Paris, über dem der olympische Kessel stand, hatte kaum etwas mit dem zu tun, der für die Spiele hergestellt wurde.
Die Behausung des Olympischen Dorfes, die Arena Porte de La Chapelle, das Olympische Wassersportzentrum, die sanierten Sportanlagen – all diese Arbeiten, die in Rekordzeit für die Veranstaltung durchgeführt wurden, blieben im Allgemeinen außerhalb des Rahmens. Im Allgemeinen waren die Bilder, mit denen sich die Nation nach der traumatischen Folge der Auflösung der Nationalversammlung zu versöhnen schien, völlig losgelöst von der Stadt, wie sie die Pariser täglich erleben. Sie wurden vom Olympic Broadcasting Service, dem audiovisuellen Arm des Internationalen Olympischen Komitees, produziert und bewusst als Phantasmagorie konzipiert – eine Mischung aus einem Disney-Märchen, einer National Geographic-Dokumentation und einer Louis Vuitton-Werbung.
Monopoly-Brett
Der Premiumpartner der Veranstaltung, die LVMH-Gruppe, führte neue Klauseln ein, die dazu führten, dass in der ersten Stunde der Übertragung der Eröffnungszeremonie eine parallele Montage der Arbeit der Handwerker und Begleiter des französischen Kofferherstellers von Notre-Dame eingefügt wurde. Gegenstand der Verhandlungen war auch die Herstellung von Koffern für den Transport der Flamme und olympischer Medaillen, erkennbar an ihrem Schachbrettmuster, das von morgens bis abends Nahaufnahmen im Fernsehen zeigte.
Archiv von 2020 | Artikel für unsere Abonnenten reserviert Olympische Spiele in Paris: „Es ist unverantwortlich, öffentliche Gelder für eine Operation von pharaonischem Prestige zu verschwenden“
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Die Stadt mit den goldenen Reflexen, die die Welt den ganzen Sommer über verblüffte, ist keine andere als die, für die sich die Luxus- und Immobiliengiganten ausgeben. Dem Paris, das sie rund um das große Monopoly-Brett formen, um das sie konkurrieren, fehlt es hingegen völlig an Image. Dieses Paris „finanzialisiert“, „sozial homogenisiert“, „Immer künstlicher“darunter Hacène Belmessous, in seinem Aufsatz Paris ist keine Party mehr (Les Voix Urbaines, 168 Seiten, 18 Euro) führt seine Ursprünge auf das Scheitern der Bewerbung der Stadt für die Olympischen Spiele 2012 und den daraus erwachsenden Wunsch zurück, sich in den großen globalen Wettbewerb um Privatpersonen zu stürzen und den Preis zu gewinnen Kapital, hat noch keine klare Darstellung.
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