Königliche Bibliothek von Belgien, am Mont des Arts. Die Aufzugstür öffnet sich in die dritte Etage. Unser Gastgeber lädt uns ein, durch einen langen, makellosen Korridor zu gehen, aus dem immer noch der stechende Geruch einer kürzlichen Lackierung strömt. Endlich stoßen wir auf eine anonyme Tür, die keineswegs auf die Wunder schließen lässt, die sie beherbergt.
Willkommen bei AML. Ein etwas barbarisches Akronym, das sich auf „Archive und Literaturmuseum“ bezieht. Eine 66-jährige Institution hat aufgrund einer Vereinbarung mit der Wallonie-Brüssel-Föderation (die ihre Präsenz in diesen Gebäuden, die Eigentum des Bundes sind, noch einzigartiger macht) angeklagt: „alle Spuren literarischer Tätigkeit im französischsprachigen Belgien zu sammeln und zusammenzuführen“, entwickelt Laurence Boudart.
Sechs Kilometer Dokumente aneinandergereiht
Diese Frau in den Vierzigern mit einem diskreten Lächeln und dem gewissen Charme ist Leiterin einer gemeinnützigen Organisation, die ganzjährig tätig ist und über ein Budget von 1,3 Millionen Euro verfügt. Pädagogisch, mindestens ebenso leidenschaftlich, erklärt sie uns, was wir unter „Spuren literarischer Tätigkeit“ verstehen: „Das sind natürlich die Romane: Wir verfügen über eine Präsenzbibliothek mit etwa 100.000 Bänden. Aber auch die Zeitschriften, über die in Belgien seit jeher viele literarische Aktivitäten stattfinden. Und dann ist da noch alles andere: die Manuskripte, diese Vorstufen der Entstehung eines Buches, die Notizen, die Entwürfe, die Notizbücher. Das ist dem Buch voraus. Es gibt auch das, was nachgelagert ist: Korrespondenz mit dem Herausgeber, Freunden und sogar Kritik von Journalisten. Auch persönliche Tagebücher, die manchmal Orte zum Experimentieren mit dem Schreiben sind und uns in die Intimität der Autoren eintauchen lassen.S.”
guillementDie Idee besteht darin, diese literarischen Spuren dauerhaft zu machen, damit sie für heutige und zukünftige Generationen nützlich sein können.
Dokumente in einem Durcheinander, das zusammengenommen eine Länge von sechs Kilometern erreichen würde und den großen Namen der Literatur einen Ehrenplatz einräumen würde.worüber wir wenig wissen„, bedauert Laurence Boudart. Und darunter ein paar Stars, die etwas heller leuchten als die anderen: Maurice Maeterlinck, Émile Verhaeren, Jacqueline Harpman oder der visuelle Dichter Christian Dotremont, um nur einige zu nennen.
Ein Vermächtnis, das kostenlos vor Ort (oder teilweise online über die Website der Institution) eingesehen werden kann und das der Direktor von AML beabsichtigt, „Sorgen Sie dafür, dass sie lange halten, damit sie für heutige und zukünftige Generationen von Nutzen sein können.”
In Jacqueline Harpmans Küche
Diese Sammlungen sind per Definition bewegend. Sie sind in erster Linie das Ergebnis von Spenden, die von den Autoren selbst stammen: „Es ist im französischsprachigen Belgien ein sehr kleines Umfeld, und das ist ein Glück, fährt Laurence Boudart fort. Mit der Zeit kennt man jeden und es gibt vielleicht weniger Hürden als in anderen Ländern. So bauen wir letztendlich Vertrauensbeziehungen zu ihnen auf, die es uns ermöglichen, ihnen irgendwann zu sagen: „Denk an uns.“ Und tatsächlich entscheiden sich immer mehr Schriftsteller zu Lebzeiten dafür, uns ihre Archive anzuvertrauen.“
guillementManchmal kontaktieren uns Erben, um uns alles anzuvertrauen. Aber die letzte Geste, die der letzten Kiste, die wir verlassen, ist oft schwierig: Sie geht in ihren Trauerprozess ein, sie entledigt sich der letzten Spuren dieser Person, die sie kannten und liebten.
Die Sache wird natürlich komplexer, wenn sie nicht mehr auf dieser Welt sind. Und dass wir mit ihren Erben das Schicksal besprechen müssen, das dem künstlerischen Erbe vorbehalten bleibt, das sie so verwaist hinterlassen. “Das ist nicht einfach, denn es sind emotionale Momente für die Nachkommen, bezeugt unser Gesprächspartner. Und umso mehr in dem Fall, der manchmal vorkommt, dass der Schriftsteller uns zu Lebzeiten versicherte, dass seine Archive nach seinem Tod an uns zurückkommen würden, der uns dies aber nicht schriftlich mitgeteilt hatte. Es ist wirklich sehr heikel, denn man muss wissen, wann der richtige Zeitpunkt ist, die Erben zu kontaktieren und ihnen zu sagen: „Weißt du, dein Vater, deine Mutter hat es uns gesagt…“ Es kommt glücklicherweise auch vor, dass Erben sich direkt an uns wenden vertraue uns alles an, denn er ist lieber hier. Aber sobald die Entscheidung gefallen ist, ist sie nicht einfach: Die letzte Geste, die der Übermittlung, der letzten Kiste, die wir verlassen, ist oft schwierig: Sie geht in den Trauerprozess ein, es gibt die Befriedigung, eine altruistische Geste zu machen, aber es bedeutet auch, die letzten Spuren dieser Person loszuwerden, die sie kannten und liebten. Es kommt selten vor, dass eine solche Herangehensweise über Nacht erfolgt: Man muss sich wirklich die Zeit nehmen, erklären, beruhigen, beaufsichtigen, auch emotional..”
Eine Emotion, die ansteckend sein kann und sogar von den Mitarbeitern der gemeinnützigen Organisation geteilt wird. Zum Beispiel, als ihr Direktor gebeten wurde, nach Jacqueline Harpmans Haus zu kommen und die Dinge zu regeln, als sie im Frühjahr 2012 starb: „Ihre TochterSie sagt, erzählte uns, dass seine Mutter uns ihre Archive anvertrauen wollte. Vor dem Verpacken gab es eine Art Einschätzung, was vorhanden war und was mitgenommen werden konnte. Und so kehrte ich zu Jacqueline Harpmans Haus zurück: in ihr Büro, wo noch ihr Computer, ihr Stift, ihre Brille standen. Und sogar ihr Schmuck auf ihrem Schminktisch. Es war sehr beunruhigend, vor allem weil sie eine Autorin ist, die ich persönlich wirklich mag und ihre Fantasiewelt daher sehr gut kenne. Es war etwas ganz Besonderes, mich dort wiederzufinden, in seinem Haus, sogar in seiner Küche. Und auch ganz schön.”
Korrespondenz und Entwürfe verschwinden mit dem Aufkommen der digitalen Technologie. Und das erschwert die Aufgabe des Archivars.
Zu den vielen Schätzen, die in den Ecken des dritten Stockwerks der Königlichen Bibliothek vergraben sind, gehören natürlich auch zahlreiche Entwürfe, Notizbücher und andere Manuskripte, von denen die meisten nie veröffentlicht wurden, die aber mit überschäumender Lebhaftigkeit von der Vorarbeit zeugen, die in bereitgestellt wurde ihre Zeit von den betreffenden Autoren.
guillementSchriftsteller sind wie wir: Sie sind in das vollständig digitale Zeitalter übergegangen, sie überschreiben die verschiedenen Versionen ihrer Arbeit und behalten ihre Entwürfe nicht mehr
Dennoch verschwinden diese Spuren heute tendenziell, da die digitale Welt die Verwendung von Papier mit sich bringt. Auch wenn die Archive des 21. Jahrhunderts nicht mehr so greifbar sind, bleiben sie nicht weniger wertvoll … solange es uns gelingt, sie zu bewahren.
“Das Problem ist zweifachverzieht Laurence Boudart das Gesicht. Einerseits sind sich Autoren oft nicht bewusst, dass digitale Archive tatsächlich Archive sind. Sie sind wie wir: Sie sind in das vollständig digitale Zeitalter übergegangen, sie überschreiben die verschiedenen Versionen ihrer Arbeit und bewahren keine Entwürfe auf – sonst laufen sie Gefahr, verwirrt zu werden und nicht mehr zu wissen, welche Version die richtige ist. Durch die Sensibilisierung für die Problematik behalten einige nun bestimmte Übergangsphasen ihrer Arbeit bei. Wir sehen sogar Leute, die mit ihrem PC unter dem Arm oder einem USB-Stick in der Tasche in unsere Büros kommen, damit wir herausholen können, was uns interessiert (Sie lacht) !“
Eine weitere Schwierigkeit für AMLs ist die Erhaltung von Werken und Dokumenten selbst, einschließlich Fotos, Videos und Tönen, die auch Zeugnisse der literarischen Tätigkeit in unserem Land sind. “Sie müssen in der Lage sein, sie in sogenannte „permanente“ Formate umzuwandeln. Und das ist so etwas wie eine Wette auf die Zukunft. Es gibt Standards, die besagen, dass PDF heute als langlebiger gilt als Word oder andere Textverarbeitungsprogramme. Gleiches gilt für Töne, für die WAV-Dateien empfohlen werden, oder Fotodokumente, für die TIFF bevorzugt wird. Und wir wenden diese Protokolle an, aber nichts sagt uns, dass diese Formate ad vitam zuverlässig bleiben. Bis jetzt haben wir also nichts Besseres als Papier gemacht …„, schließt Laurence Boudart mit einem Lächeln.
Bestimmte Archive entgehen manchmal sowohl den Erben als auch den für ihre Bewahrung zuständigen Institutionen. Kann aber über Auktionen wieder auf die Rennstrecke zurückkehren.
Alle Archive der französischsprachigen belgischen Literatur landen nicht unbedingt im – ansonsten sehr bescheidenen – Briefkasten des Archivs und Museums für Literatur: „Es gibt einen Teil, der Spenden entgeht und verkauft wird, entweder von den Menschen, denen er gehört – Schriftstellern, Erben – oder von Sammlern“, berichtet Laurence Boudart.
guillementWir versuchen zu verhindern, dass außergewöhnliche Archive in die Hände von Einzelpersonen gelangen und für die breite Öffentlichkeit und die Zivilgesellschaft unzugänglich werden.
So kommt es, dass jeder die AMLs kontaktiert, um ihnen gegen Bezahlung Preise anzubieten. Es kommt aber auch vor, dass diese Stücke in den Auktionskatalogen – oft online – landen, an denen sich die Leiterin gewöhnt hat, teilzunehmen, wenn ein Stück sie interessiert. Als Obergrenze gilt ein Jahresbudget von 80.000 Euro. “Das Zielunterstreicht der Regisseur, Es soll verhindert werden, dass außergewöhnliche Archive in die Hände von Einzelpersonen gelangen und für die breite Öffentlichkeit und die Zivilgesellschaft unzugänglich werden.”
Es kommt jedoch vor, dass die Auktionen Beträge erreichen, bei denen Laurence Boudart beschließt, nicht zu überbieten. Wie vor einiger Zeit das Manuskript von Zeit Roms (1957), einer der Flaggschiffromane von Alexis Curvers: „Dank seines Großneffen, der uns den größten Teil seiner Archive hinterlassen hat, wissen wir jedoch praktisch alles über ihn. Aber es kostete 7.000 Euro, und das war meiner Meinung nach zu viel und es war vernünftig, damit aufzuhören„, erinnert sich diejenige, die in diesem Fall zu spät herausgefunden hat, dass ihre Institution ein Vorkaufsrecht hat, das ihr bei einem gleichwertigen Angebot den vorrangigen Erwerb einer Immobilie unter der Bedingung ermöglicht, dass sie zuerst beim Verkäufer ankommt der Betrag, mit dem es zuvor bewertet wurde.
