Mit Sitz in Vauvert zog Sadeck Berrabah nach Montpellier, nachdem er den Osten Frankreichs verlassen hatte, wo er eine Zeit lang auf der Straße lebte. Der Tänzer und Choreograf hat ein auf Geometrie und Kettenreaktion basierendes choreografisches Vokabular entwickelt, das im Internet so großen Anklang fand, dass er Anfragen von internationalen Stars wie Shakira erhielt. Bei „Murmuration“ im Zénith am 26. April lässt er sich vom Flug der Stare inspirieren, indem er 40 Tänzer auf die Bühne bringt.
Deine Show Murmeln wird nächste Woche in Montpellier vorgestellt. Ist es ein bisschen so, als würde man zu Hause spielen?
Genau das ist es. Ich kann es kaum erwarten, dieses Datum zu vereinbaren. Ich hätte alle meine Freunde, meine Familie. Es wird großartig sein.
Sie leben in Vauvert im Gard, aber Montpellier war der entscheidende Faktor auf Ihrer etwas chaotischen Reise? Als Sie den Osten Frankreichs verließen, schliefen Sie auf der Straße.
Ich bin von der Straße nach Montpellier gezogen. Grundsätzlich komme ich aus Forbach. Ich habe einen Freund, der zu mir sagte: „Ich fahre nach Montpellier, was machst du?“. Es war mitten im Sommer, ich machte nicht viel, also ging ich hinunter. Ich kannte die Stadt nicht. Nur dem Namen nach. Als ich in Montpellier ankam, sagte ich mir: „Ich gehe nicht wieder weg, ich bleibe hier.“
Hast du hier Arbeit gefunden und wieder angefangen zu tanzen?
Ich habe nie aufgehört zu tanzen. Es war schon immer Teil meines Lebens. In Montpellier traf ich eine andere Tänzergemeinschaft. Ich habe mich sehr gut integriert gefühlt.
Konnten wir Sie in der Komödie tanzen sehen?
Ich habe Straßenshows zum Thema Comedy gemacht. Wir haben im Triangle neben dem Polygon trainiert.
„Niemals aufgeben“ ist ein Grundsatz, der gut zu Ihnen passt?
Es ist Teil meines Charakters. Sobald ich eine Idee habe, setze ich sie um. Egal, was mir jemand erzählt. Ich versuche es.
Sie haben mit Shakira, Chris Brown, Jennifer Lopez und sogar bei der Übergabe der Flamme zwischen den Olympischen Spielen in Tokio und Paris zusammengearbeitet. Der Erfolg ist da, aber Sie wollen in Okzitanien Ruhe bewahren?
Neben meiner Karriere habe ich das Glück, ein Familienleben zu haben. Ich bin Vater von drei Mädchen. Es ist dieses Leben, das ich liebe. Es ist mein Gleichgewicht. Ich bin sehr gut umgeben. Sterne, Glitzer usw. sind toll, aber seien wir ehrlich, ich brauche Stabilität. Es ist mein Hintergrund, der mir diese Mentalität verleiht.
Du hast viele kleine Formen gemacht, mit Murmeln Mussten Sie sich Ihrer Welt auf der Bühne stellen?
Ich hatte zuvor „Variable Geometrie“ erstellt. Beim Video hat es funktioniert. Wir haben es dann auf der Bühne gemacht und es hat auch funktioniert. Ich wollte es damit versuchen Murmeln. Es stammt auch aus einem Video. Aber die Szene hat mich immer angezogen. Und das Feedback der Leute, wenn sie es sehen Murmeln Auf der Bühne ist er viel stärker als auf Video. Video bleibt virtuell, ein Bildschirm. Live spüren wir die Energien, wir spüren, wie die Tänzer zählen, jede Bewegung, jede Energie.
Haben Sie die Ballette der Stare beobachtet?
Ich bin ein Naturliebhaber. Ich musste irgendwie der Stadt entfliehen und in die Wälder und auf die Felder gehen. Im Osten Frankreichs haben wir das Glück, dass es viele Gemurmel gibt. Es hat mich schon immer fasziniert. Es war das Zeichnen, das mir das gegeben hat. Ich habe den Wunsch, Ereignisse oder Dinge zu verstehen. Ich wollte sezieren. Wenn Sie eine Vogelmasse sehen und hineinzoomen, sehen Sie, dass sie voller kleiner Individuen ist, die Entscheidungen treffen. Einen Moment, als wir nach links abbiegen, folgen alle. Also habe ich mein choreografisches Vokabular genutzt, um zu versuchen, das nachzubilden.
Ihre Show ist wie eine Formel. Sie wenden drei Grundprinzipien an: Körperlinien, Isolationen und Fixpunkte.
Über das Sehen der sich bewegenden Arme hinaus geht es in Wirklichkeit um ein Verständnis des Körpers. Es ist nicht einmal ein Tanzstil, sondern ein Konzept, das das verbindet, was ich liebe, nämlich das Zeichnen, den visuellen Aspekt der Dinge. Ich benutze einen Unterarm wie eine Bleistiftlinie. Und mit vielen Tänzern kann ich Dinge zeichnen. Aber um gut zeichnen zu können, muss man die Technik verstehen. Es bedeutet, Ihren Körper zu verstehen. Wenn wir eine Reihe von Individuen erstellen und es jemanden gibt, der die Linien des Körpers nicht verstanden hat, wird es sofort sichtbar. Die Leitung wird unterbrochen. Bei Isolierungen und Fixpunkten fügen wir eine weitere Zutat hinzu, nämlich das Verständnis von Energien. Wenn in meinen Tänzerwänden jemand nicht die gleiche Energie hat wie der Nachbar nebenan, obwohl er die Linien respektiert, wird es deutlich. Es steckt voller kleiner Parameter, die es zu verstehen gilt, um eine perfekt ausgeführte Choreografie zu erhalten.
Auf der Bühne stehen 40 Tänzer, alle koordiniert. Das muss für sie ständige Konzentration sein?
Es ist auch Arbeit. Ich ziehe eine Parallele zu den Kampfkünsten, bei denen es sich lediglich um Wiederholungen handelt. Eine Bewegung wird ein Jahr lang wiederholt, um sie perfekt zu beherrschen. Nach Montpellier und Toulouse erreichen wir das 100. Datum, aber trotzdem trainieren sie weiter, um Perfektion zu erreichen.
Du warst in der Schule nicht sehr fleißig, wendest aber Mathematik an und verlässt dich dabei insbesondere auf die Fibonacci-Folge.
Ich glaube, das Schulformat hat mir überhaupt nicht gepasst. Ich war ein etwas rebellischer Student. Aber alle Fächer meiner Schulzeit interessierten mich später. Ich verstehe jetzt, was sie mir beibringen wollten. Und so mache ich viele Anspielungen auf die Fibonacci-Folge, den Goldenen Schnitt. Murmuration ist auch eine Hymne an die Natur. Es gibt also viele Bilder und Hommagen an Mathematik und Natur. Alles ist verbunden. Darum geht es in dieser Show.
