Bleib bis zur Wiedergeburt | Die Presse

Nach fast 50 Jahren bei Éditions du Stir-Mage, heute ein legendärer feministischer Verlag, ging Rachel Bédard letzte Woche in den Ruhestand. Wenn Sie sie nicht kennen, ist das ziemlich normal; Rachel Bédard ist eine diskrete Frau, die ihr Leben der Aufgabe gewidmet hat, die Worte anderer zu verbreiten. In ihrer Gemeinde ist sie bekannt, in der breiten Öffentlichkeit jedoch nicht.

Es waren ihre jungen Kolleginnen Valérie Simard, Ariane Gibeau, Cécile Huysman, Sabrine Kherrati und Anne Migner-Laurin, die mich kontaktierten, um mir ein Interview anzubieten, das Rachel Bédard nie zu verlangen gewagt hätte. Das zeigt die Wertschätzung, die sie für denjenigen haben, der seit den Anfängen dieses 1976 gegründeten Hauses dabei ist, in der feministischen Begeisterung dieses Jahrzehnts, die unsere Ära zu widerspiegeln scheint.

Ich habe sofort „Ja“ gesagt, denn dieses unabhängige Haus hatte ein wunderbares Schicksal, indem es in der Einrichtung relevanter denn je geblieben ist. Aber auch, weil ich den Eindruck hatte, an einem schlechten Schachzug einer Gruppe von Mädchen beteiligt zu sein, die nicht den Abschied ihres Chefs, sondern ihrer etwas zu bescheidenen Kollegin markieren wollten. Denn hier wird seit jeher kollegial gearbeitet, es gibt keinen Chef. Eine Vorgehensweise, die bei Rachel Bédards Entscheidung, so lange dort zu bleiben, eine große Rolle gespielt hat. „Heute gewöhnt man sich daran, aber am Anfang war es sehr seltsam“, sagt sie. Die Leute riefen an und wollten mit dem Chef sprechen. Ich sah aus wie eine hinderliche Sekretärin. »

Rachel Bédard hat ihren Ruhestand verschoben, um von der Erneuerung der letzten Jahre zu profitieren. Im Laufe der Zeit hat sich Agitation, während sie geduldig ihre feministische redaktionelle Linie beibehielt, für alle Genres geöffnet: Essays, Romane, Kinderliteratur, Poesie usw., und auch ihr grafisches Erscheinungsbild erneuert, mit großen Erfolgen wie Wo ich mich verstecke von Caroline Dawson oder Mädchen in Serie von Martine Delvaux. So sehr, dass wir manchmal denken, es sei ein neuer Verlag, obwohl er einer der ehrwürdigsten in der Literaturlandschaft ist. „Es gibt einen Zuspruch, ein jüngeres Publikum, einen Bedarf, und für mich ist es äußerst erfreulich“, sagt Rachel Bédard.

Denn ja, es gab einige magere Jahre. In den 1990er Jahren, als ich an der Universität war, war Feminismus nicht wirklich populär und Schriftstellerinnen waren in der „großen“ Literatur eher eine Minderheit. Wir haben nicht davon geträumt, mit Rémusement zu veröffentlichen, und viele glaubten, dass der Feminismus der Vergangenheit angehöre und mit Ponchos, die nach Patschuli riechen, weggeräumt werden müsse.

„Nach der Chantale Daigle-Affäre und dem Mord an der Polytechnique gab es eine allgemeine Gegenreaktion in der Gesellschaft“, erinnert sich Rachel Bédard. Wir waren schon immer mit der Welt der Aktivisten verbunden, es gab zwar Arbeit in der feministischen Gemeinschaft, aber sie spiegelte sich nicht im öffentlichen Raum wider. Mit dem Brot-und-Rosen-Marsch im Jahr 1995 spürten wir eine Rückkehr.“

Eine lebendige Geschichte

Ich erschien in den Büros der Agitation mit einem kleinen Geschenk: alte Veröffentlichungen aus den Archiven meiner verstorbenen Schwiegermutter, die in den 1970er Jahren sehr aktiv in feministischen Zeitschriften war und von denen sie mir manchmal hinter den Kulissen erzählte. Die Quebecer stehen auf! oder Die Spitzhackenköpfedie Gegenstand von Anthologien bei rémusement waren; die Sonderausgabe von La vie en rose 2005 veröffentlicht mit diesem beeindruckenden Cover, auf dem wir eine Frau in High Heels unter einer Burka sahen; eine Untersuchung mit dem Titel Abtreibung: der stille Widerstand der Krankenhausmacht veröffentlicht im Jahr 1980… Ein Beweis dafür, dass die Zeit vergeht, aber dass bestimmte Schlachten leider auch heute noch relevant sind.

Viele Frauen haben Turbulenzen durchgemacht, aber Rachel Bédard ist eine Säule, die ihr Leben dem gewidmet hat. Ich habe seinen Namen im Abspann gefunden, der über 45 Jahre zurückreicht. Sie sagt, das Haus sei „von Frauen gegründet worden, die Bücher liebten und die sich sagten: Ja, wir wollen Wahlkampf machen, aber wir wollen die Bewegung mit Büchern versorgen“.

Von vielen Verlegern umworben, beauftragte Simonne Monet-Chartrand mit großer Aufregung freiwillig die Veröffentlichung ihrer Memoiren. Mein Leben als Flusswas dem Haus eine gute Sichtbarkeit verlieh.

Aber der erste mitreißende Titel ist Mama arbeitet nicht, hat zu viel Arbeit! ein Stück aus dem Théâtre des Cuisines, zu einer Zeit, als Frauen ihre Entfremdung bei der Hausarbeit hinterfragten, kurz nachdem sie das Recht erhalten hatten, ein persönliches Bankkonto zu eröffnen, und lange bevor wir über mentale Belastung sprachen. „Am Anfang war es eher Kampfliteratur“, erinnert sich Rachel Bédard. Es war ein Agit-Prop-Stück über die Anerkennung der Hausarbeit von Frauen, und dieses Stück wurde fast überall in den Gewerkschaften aufgeführt. Der Name „Retire-Ménage“ war nicht unschuldig, denn die Anerkennung der Hausarbeit von Frauen lag wirklich in der DNA von Retire-Ménage. »

Remue-ménage findet in Frankreich Anklang, wo seine Bücher vertrieben werden, und hat manchmal Rechte an große Häuser verkauft, die „kleine feministische Sammlungen“ entwickeln, erzählt mir Rachel Bédard mit einem Grinsen. Ich teile ihm mit, dass es auch Bücher über Neofeministinnen gibt, die ihrer Autorin zufolge zu weit gehen. „Das ist eine Rede, die wir schon einmal gehört haben“, antwortet sie mit einem Seufzer, der nach einem halben Jahrhundert Erfahrung überhaupt nicht beeindruckt ist.

Rachel Bédard möchte ihren Ruhestand genießen, denn sie geht beruhigt. Éditions du stir-ménage müssen nicht einmal ihr Image auffrischen, es ist bereits geschehen und die nächste Generation ist mehr denn je da. „Besser kann es nicht werden“, sagte sie mir.

— Aber dank dir hat doch alles zusammengehalten, oder?

— Ich kann sagen, dass ich sehr hartnäckig war.

Ja, Frau Bédard. Das kann man sagen.