ABevor er hinter die Kamera trat, machte sich Emmanuel Courcol als Drehbuchautor bekannt, insbesondere für den Regisseur Philippe Lioret, mit dem er bei „Welcome“ zusammengearbeitet hatte, wo Vincent Lindon einen Rettungsschwimmer spielte, der einem Migranten Unterricht gibt, in der Hoffnung, dass er überqueren wird der Kanal. Aus dieser Erfahrung hat sich der Filmemacher seine Vorliebe dafür bewahrt, Umgebungen zusammenzubringen, die auf den ersten Blick gegensätzlich zu sein scheinen. Dies war bei „A Triumph“ der Fall, wo Kad Merad einen Schauspieler spielen konnte, der im Gefängnis einen Workshop zu „Waiting for Godot“ von Samuel Beckett leitete. Diesmal, immer noch in dieser Herangehensweise, bringt der Künstler gekonnt einen Pariser Dirigenten mit einem Posaunisten aus der Provinz in Kontakt.
„Es liegt in meiner Natur, Dinge in Einklang zu bringen. Dies beinhaltet einen Mangel an Urteilsvermögen und die Ablehnung jeglicher Hierarchie zwischen den Charakteren.“
In den Schuhen des Maestro Benjamin Lavernhe. Er leidet an Leukämie und sieht seine glänzende Zukunft zusammenbrechen. Die Hoffnung wird wiedergeboren, als er erfährt, dass er adoptiert wurde … und dass er einen Bruder hat, der in bescheideneren Verhältnissen im Norden Frankreichs aufgewachsen ist. Dieser Schulkantinenmitarbeiter, gespielt von Pierre Lottin, hat auch eine Vorliebe für Musik und wäre der einzige kompatible Knochenmarkspender. Der erste Kontakt zwischen ihnen ist kalt. Die Schuld- und Eifersuchtsgefühle beider werden jedoch schnell von der Handlung hinweggefegt, in der versucht wird herauszufinden, wie diese beiden Welten koexistieren und sich gegenseitig bereichern können.
Komplementäres Duo
„Es liegt in meiner Natur, Dinge in Einklang zu bringen“, erklärt der Filmemacher. Dies erfordert einen Mangel an Urteilsvermögen und die Ablehnung jeglicher Hierarchie zwischen Charakteren, sozialen Praktiken oder sogar Musikgeschmäckern. Beim Schreiben achten wir darauf, Klischees zu vermeiden. Nehmen Sie den Dirigenten: Man hätte ihn leicht unerträglich, ja lächerlich machen können. Aber ich versuche immer, den menschlichen Aspekt hervorzuheben. » Die Besetzung folgt der gleichen Logik, da sie eine der Figuren der Comédie Française, Benjamin Lavernhe, und einen in „Les Tuche“ vorgestellten Schauspieler, Pierre Lottin, zusammenbringt. Auf dem Papier stammen sie nicht aus derselben „Künstlerfamilie“, aber das Duo erweist sich als perfekt ergänzendes Paar und findet schnell den richtigen Rhythmus.
Unter den Einflüssen spüren wir Emmanuel Courcols Vorliebe für britische Komödien wie „The Full Monty“, die in schwierigen gesellschaftlichen Kontexten spielen. In „En fanfare“ steht die Solidarität im Vordergrund, doch die Gesichter sind geprägt von Kälte, Unsicherheit und der angekündigten Schließung einer örtlichen Fabrik. Hierzu präzisiert der Hauptbetroffene: „Wir leben in einer Gesellschaft, die von erheblichen sozialen Spaltungen geprägt ist.“ Die Verortung dieser Geschichte im Norden, einem Gebiet voller Geschichte und Solidarität der Arbeiterklasse, war eine Möglichkeit, diese Themen anzusprechen, ohne frontal zu sein. Es war fast eine Pflicht, darüber zu sprechen … Wenn ich es nicht getan hätte, hätte ich ein Gefühl des Verrats verspürt. » Ein rettendes Bewusstsein für dieses musikalische „Drama“, das Balsam ins Herz bringt.
„En fanfare“ von Emmanuel Courcol. Mit Benjamin Lavernhe, Pierre Lottin, Sarah Suco. Dauer: 1 Stunde 44 Minuten Im Kino ab Mittwoch, 27. November.
