François Tanguy starb am 7. Dezember 2022 im Alter von 67 Jahren, nachdem er das erstaunliche Abenteuer des Théâtre du Radeau inszeniert hatte, das 1977 von Laurence Chable in Le Mans mitbegründet wurde. Letzteres in einem Buch über Gespräche mit Olivier Neveux mit dem Titel die Stimme auf der Schulter. In der Vergangenheit von François Tanguyermöglicht es uns, die elektrisierende, geheime Figur der Person, in deren Schöpfungen sie mitspielte und die eindringlichen Schwangerschaften erlebte, so genau wie möglich zu betrachten1.
Dies seitdem Dom Juan (1982) bis Von autan (2022), Artikel (2019), Ruck, Passim, Suchen, Koda, Schlacht am Tagliamento Chant du Bouc, Faust-Spielusw., so viele Flaggschiff-Titel sind mittlerweile in die Annalen eines buchstäblich beispiellosen Theaters der Erfindung eingegangen. Es ist faszinierend, den Austausch zu lesen. Aus Neveux’ sehr präzisen Fragen können wir erkennen, wie sich bei seinem Gesprächspartner nach und nach subtile, zufällige Definitionen entwirren, die in der Lage sind, die Methode eines Mannes zu verdeutlichen, der in Wirklichkeit keine hatte.
Das machte das wohltuende Geheimnis seines gesamten Werkes aus.
So entsteht, eine Zeile nach der anderen, das rückwirkende, einfühlsame Porträt eines genialen Bastlers, der die Hände voller Bücher hat, um ihn einsam mit allen brüderlichen Menschen zu teilen, eines Mannes von unmittelbarster Konkretheit, besessen von Philosophie, Poesie, Musik und vielfältigen Verzauberungen schwer zu durchdringen, was das wohltuende Geheimnis seines gesamten Werkes ausmachte. Das eigentliche Material des Theaters von Tanguy und seiner Familie, von seiner archaischen Struktur bis zu seinen großartigen, erfundenen Arien historischer Oper, wird dann auf großartige Weise von demjenigen gesichtet, der schlechthin der Seitenblick und das bewegte Herz eines außergewöhnlichen Kunstunternehmens war .
Wenn es in der Gießerei und ihren Verbündeten vor Ort, dem Ort dieser Gespräche, offensichtlich eine dauerhafte Utopie gibt, finden wir in Tanguy immer noch den Mann der gerechten Kämpfe abseits der Bühne, selbst im Operationssaal, insbesondere in Sarajevo, am Höhepunkt des sogenannten Balkankrieges. Am Ende des Werks geben eine Handvoll seiner Schriften den Ton für seine feste, kursive Prosa an, die von einer kostbaren, bescheidenen Tugend der Selbstironie umgeben ist.
Kafka, Dostojewski, Paul Celan, Ezra Pound und Dichter aller Art waren seine ständige Inspiration, ebenso wie er den Mut hatte, sich vorzustellen, dass aus einer kurzen Rede in einem Gromelot ein grotesker Scheideweg des menschlichen Epos entstehen könnte. Der heilige Humor von François Tanguy durchdringt beiläufig auch die meisten dieser inbrünstigen Seiten, auf denen der Schmerz über seinen Verlust am besten in einer Reihe von Fragen und Antworten zum Ausdruck kommt, die ihn unverhohlen zum Ausdruck bringen, sei es so, dass wir ihn letztendlich lieben müssen.
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