Zuerst gab es 1994 Der König der Löwen von Roger Allers und Rob Minkoff. Megaerfolg in der 2D-Animation (979 Millionen US-Dollar an der Kinokasse) für diese von inspirierte Geschichte Weiler von Shakespeare. Was vier Jahre später (wenig überraschend) folgte Der König der Löwen 2 von Darrell Rooney und Rob LaDuca. Eine Ablenkung von Romeo und Julia für den damals boomenden Videomarkt gedacht.
Und dann begann das Disney-Imperium damit, seine Zeichentrickklassiker in Live-Action neu zu verfilmen, die guten alten Das Dschungelbuch von Wolfgang Reitherman aus dem Jahr 1967 wurde unter der Ägide von Jon Favreau einer markanten Überarbeitung unterzogen. Es war im Jahr 2016. Ein voller Erfolg dieses animierten Spielfilms mit spektakulärem Fotorealismus, der es einem jungen Menschen ermöglichte, Seite an Seite mit überlebensgroßen wilden Tieren zu stehen. Dieses Zusammenleben war der Zauber der Arbeit. Kurz gesagt, die Würfel waren gefallen … und sie fielen drei Jahre später auf Simba, Mufasa und Co. Dafür ein katastrophaler Erfolg König der Löwen neu, in computergenerierter 3D-Animation und erneut von Jon Favreau: Umsatz von mehr als eineinhalb Milliarden trotz lauer Kritiken.
Es spricht laut. In dieser Ära der Fortsetzungen, Prequels und Remakes wurde daher ein Prequel gestartet. Passiert so Mufasa: Der König der Löwen (Mufasa. Der König der Löwen auf Französisch), dessen Produktion dem Filmemacher Barry Jenkins anvertraut wurde (Mondlicht), der hier seine Komfortzone verlässt, und das Drehbuch für den Fortsetzungsveteranen Jeff Nathanson (Geschwindigkeit 2, Hauptverkehrszeit 2 et 3, Männer in Schwarz 3).
Lassen Sie sich dieses Mal von der Struktur von inspirieren Der Pate 2 (genau das), Mufasa präsentiert in Rückblenden die Herkunft von Simbas Vater und seinem feindlichen Bruder Taka, der zum bösen Scar werden wird. Es ist der Mandrill Rafiki, der Kiara, dem „Löwen“, der von Simba und Nala geboren wurde, die Geschichte erzählt. Timon und Pumbaa sind auch (zu) anwesend, jetzt unverzichtbar. Und so nervig.
Ernst und dicht
Das Jar-Jar-Binks-Syndrom schwebt über ihnen, da sie die Geschichte immer wieder unterbrechen, um sie in die Gegenwart zurückzubringen, und so eine dichte Geschichte auflockern, gut geführt und gut produziert, deren Themen jedoch sehr düster sind (ein ungeliebter Sohn, ein Anführer). Hass auf Ausländer, eine Dreiecksbeziehung, eine betrogene Freundschaft, die gefährliche Suche nach einem mythischen Land … das von der Abreise bis zur Ankunft sehr an die der Protagonisten von erinnert Littlefoot der Dinosaurier). Ohne die beiden Freunde könnten die jüngsten Zuschauer also auf der Strecke bleiben, doch ihre Eingriffe wirken so kalkuliert, dass sie mehr nerven als helfen.
Und das ist noch nicht einmal das Hauptproblem bei der Produktion. Es liegt vielmehr in seiner optischen Perfektion. Wir dachten, wir hätten alles gesehen Der König der Löwenaber die Technologie hat sich weiter weiterentwickelt. Sowohl die Charaktere als auch die Landschaften sind erstaunlich realistisch. Daher entsteht ein seltsames Gefühl, wenn die Tiere zu sprechen beginnen. Und ein plötzlicher Abbruch, wenn sie anfangen zu singen. Zumal Lin-Manuel Miranda (Charme, Vaiana) ist es nicht gelungen, Stücke zu schaffen, die die Arbeit von Elton John und Tim Rice im Originalfilm ergänzen.
Bei der Ankunft ist die einfache, fast kindliche Magie, die von den anthropomorphisierten Tieren auf … Disney-Art ausgeht, hier tatsächlich nicht vorhanden. Die atemberaubenden Bilder des Films werden paradoxerweise zu seinem Stolperstein. Also, unterstützt von einer originellen Gesangsbesetzung von gutem Kaliber (Beyoncé und Donald Glover, alles in allem nicht sehr präsent, als Nala und Simba, Seth Rogen, der als Pumbaa einiges hinbekommt, Mads Mikkelsen als formidabler Anführer der Albino-Löwen – der Preis geht zu ihm ), Dies Mufasa blendet nur. Er berührt nie.
