Der Kinostart von Sarah Bernhardt, La Divineein Biopic unter der Regie von Guillaume Nicloux, ist eine Gelegenheit, das Leben der Geliebten und Freundin der Schauspielerin zu entdecken: der Malerin und Bildhauerin Louise Abbéma.
Der Film Sarah Bernhardt, La Divinedas an diesem Mittwoch, dem 18. Dezember, in die Kinos kommt, konzentriert sich auf die Leidenschaft, die die Schauspielerin, gespielt von Sandrine Kiberlain, für Lucien Guitry (Sachas Vater, gespielt von Laurent Lafitte) empfunden hätte. Guillaume Nicloux‘ Biografie beleuchtet aber auch eine andere Figur, mit der sie eine berüchtigte Affäre hatte: die Malerin und Bildhauerin Louise Abbéma, eine Rolle, die Amira Casar anvertraut wurde.
Zum einen kurze Haare und eine dunkle Trägerjacke; schaumige Locken und extravagante Stoffe für den anderen. Auf Archivfotos steht die Strenge von Louise Abbéma (1853–1927) im Kontrast zum Überschwang von Sarah Bernhardt (1844–1923). Aber in ihren jeweiligen Währungen “Ich will” et “Ohnehin !”irgendetwas deutet darauf hin, dass diese Temperamente geschaffen wurden, um sich zu treffen …
Ein Abdruck ihrer verschlungenen Hände
Sarah Bernhardt wurde als Tochter eines (lange) unbekannten Vaters und zu einem ungewissen Zeitpunkt geboren. Louise Abbéma ist aristokratischer Abstammung und die Urenkelin von Louise Contat, einer berühmten Schauspielerin des 18. Jahrhunderts.e Jahrhundert und Louis de Narbonne, der ehebrecherische Sohn Ludwigs XV. Dank eines Umzugs nach Italien im Jahr ihres sechsten Lebensjahres entdeckte das Kind Museen und lernte dann als Autodidaktin das Zeichnen und Aquarellieren. Zurück in Frankreich konnte sie 1867 ihre junge Berufung umso besser zum Ausdruck bringen, als ihre Eltern nicht dagegen waren. Als sie von der Malerin Carolus-Duran in den Gängen des Louvre entdeckt wurde, während sie das Kopieren der Leinwände übte, trat sie 1873 in die Werkstatt für Frauen ein, die der Meister der Porträtmalerei kurz zuvor eröffnet hatte. Ein Jahr später stellte sie zum ersten Mal als Vertreterin ihrer Mutter aus.
„Eines Tages im Salon [de peinture et de sculpture, renommé plus tard Salon des artistes français] – Ich war ein sehr junges Mädchen – ich sah Sarah Bernhardt neben mirsagte sie. Sie betrachtete ein Gemälde. Ich war fasziniert von dieser exquisiten Linie, dieser überaus feinen Silhouette, die zu einem integralen Bestandteil ihrer Persönlichkeit wurde! Mich überkam das große Verlangen, sein Porträt zu malen. Nach diesem Treffen zu Beginn des Jahrzehnts nahm die Dynamik 1876 im selben Salon Gestalt an, als Louise Abbéma der Öffentlichkeit ihr allererstes Bild des Idols vorstellte. Das Gemälde ist inzwischen verschwunden, hatte aber damals großen Erfolg. Im selben Jahr erhielt Sarah, von der wir oft vergessen, dass sie eine talentierte Bildhauerin war, eine lobende Erwähnung für ihren Marmor Nach dem Sturm.
Zwischen den beiden Frauen entsteht eine liebevolle Beziehung, die sie vor ihren Zeitgenossen nicht verbergen, eine künstlerische Komplizenschaft und eine Freundschaft, die erst mit dem Tod des „heiligen Monsters“ (wie Jean Cocteau es nannte) endete Sarah Bernhardt) wird 1923 unterbrechen. Louise gehört zum intimen Kreis und nimmt an Auslandsreisen sowie Ferienaufenthalten in der berühmten Festung Belle-Île-en-Mer (in der sich heute das Sarah-Bernhardt-Museum befindet) teil. Unter ihrem Pinsel entstehen eine Reihe von Gemälden und Zeichnungen, die die Schauspielerin auf der Bühne oder privat zeigen, wie dieses Pastell, in dem sie vor einem Teller Kirschen sitzend ein seltenes natürliches Bild bietet. Im Jahr 1883 zeigt ein großes Gemälde die beiden am See im Bois de Boulogne: Es soll anlässlich des Jahrestages ihrer Affäre gemalt worden sein … Sarah vertauschte die Rollen und schuf auch die Büste ihrer Freundin, die dort aufbewahrt wird Musée d’Orsay. Und beide hatten einen Bronzeabguss ihrer verschlungenen Hände.
Befreite Lesbe, aber antifeministisch
Die dunkle Silhouette, die die feministische Journalistin Séverine beschrieb „ein jansenistischer Abt in Cotillions“ und sein farbenfrohes Modell zeigte den gleichen Sinn für Freiheit. In einer Belle Époque, die die bürgerliche Frau auf die Funktionen der Ehefrau, Mutter und Herrin des Hauses beschränkte, übertrat Louise Abbéma alle Regeln. Diese Lesbe, der auch eine Beziehung mit der Komponistin Augusta Holmès zugeschrieben wurde, lehnte die Heirat ab, brachte – anders als Sarah – keine Kinder zur Welt und lebte von ihrer Arbeit, indem sie sich über ihre Vorliebe für Porträts hinaus in nahezu alle Bildgattungen wagte: Landschaft, Stillleben, Blumen- oder Tiermalerei, Dekor, Fächer…
Trotz eines nonkonformistischen Lebensstils war die Figur nicht von Paradoxien verschont. In seiner Masterarbeit, die er ihm 2013 widmete, unter dem Titel Reiseroute einer Malerin und ProminentenTristan Cordeil strahlt einen eher konservativen Geist aus, der zwar die Malerin Rosa Bonheur bewunderte, ihre moralischen Überzeugungen jedoch keineswegs teilte. „Louise Abbéma war eine ausgesprochene Antifeministin, lehnte die Öffnung des Wahlrechts für beide Geschlechter ab und war sich (…) sicher, dass die Kunst geschlechtsspezifisch bleiben sollte (…) Sie war auch mit der Situation der Künstlerin in vollkommen zufrieden.“ das 19. Jahrhunderteund hatte nicht erwartet, dass sie sich ändern würde.
Vor zwei Jahren, in der Ausstellungsveranstaltung Sarah Bernhardt – und die Frau erschuf den StarDas Petit Palais präsentierte 1923 das letzte Foto, dem der amputierte Tragiker gewidmet war „Ihr Freund für immer und bald von jenseits“. Vier Jahre später schied auch Louise aus. Die zu ihren Lebzeiten sehr bekannte Künstlerin wurde 1906 zum Ritter der Ehrenlegion ernannt, galt aber in der unmittelbaren Nachkriegszeit als unmodern und geriet auf dem Friedhof Montparnasse schnell in Vergessenheit. Durch Sarahs Vermittlung wurde der XXIe Jahrhundert entdeckt es wieder… in all seinen Einzigartigkeiten.
Bildnachweis: Les Films du Kiosk
