Die MO.CO. beherbergt bis zum 22. September „Descent to Paradise“, eine beeindruckende monografische Ausstellung des berühmten bildenden Künstlers Kader Attia.
Dies ist die erste Ausstellung dieser Bedeutung für Kader Attia in Südfrankreich; Das ist für diesen bedeutenden Künstler, dessen Höhepunkte sich international erstrecken, dessen Wurzeln jedoch im Mittelmeerraum liegen, nicht unbedeutend.
Skulptur, Malerei, Foto, Collage, Installation, Video … der französisch-algerische bildende Künstler zieht alle Register, ohne Kunst jemals um der Kunst willen zu betrachten, sondern spricht immer durch ihn über die Wunden der Welt und die Notwendigkeit, sich damit auseinanderzusetzen Verbinde sie so sehr wie du an sie denkst. „Wir sprechen oft über die politische Dimension von Kader Attias Werk, insbesondere durch seine Idee der Wiedergutmachung, aber nicht genug über die Schönheit seiner Arbeit. Es ist diese Überlegung, die zur Organisation dieser Ausstellung geführt hat.“, erklärt Numa Hambursin, der Generaldirektor von MO.CO. So ästhetisch sie auch ist und so poetisch sie auch klingt, die besagte Ausstellung verzichtet weder auf einen ethischen noch auf einen politischen Diskurs. Ganz im Gegenteil! Sogar in der Körperlichkeit der Museumsreise, die für das Zentrum für zeitgenössische Kunst in Montpellier spezifisch ist.
Als Kader Attia entdeckte, dass die Zirkulation vom ersten Stock aus stufenweise bis zum Keller erfolgt, sah er das genaue Gegenteil der Versprechen der Moderne und des Kapitalismus, die seiner Meinung nach auf dem „illusorischen“ Glauben an die ständige Weiterentwicklung (oder Akkumulation) beruhten. das ist das Gleiche) nach oben, zum immer Höheren. Moral: Seine Ausstellung, die zur Gegenbewegung einladen möchte, trägt den Titel „Abstieg ins Paradies“ und lädt uns in einer Deeskalation der dantesken Inspiration nacheinander ins Fegefeuer, in die Hölle und schließlich ins Paradies ein.
Im Fegefeuer
Das erste ist das Warten und Weggehen, ihre Ambivalenz. So erzählt uns eine großartige Fotoserie von Männern, die von hinten auf den Horizont der Bucht von Algier blicken, den Traum vom Exil. Lassen Sie einen halten und die anderen werden folgen? Tatsächlich scannt nur einer nicht die Entfernung, sondern das aktuelle Geschehen in seiner Zeitung. Bei Kader Attia ist die Bedeutung immer da, dargeboten, klar, poetisch, verständlich mit dem Bauch, dem Herzen.
Eine Installation aus blauer Mare-Nostrum-Kleidung trägt den Titel „The Dead Sea“ (2015). Eine Neonskulptur blinkt „DémonCracy“ (2003). Eine mit Pflastersteinen verkrustete Gitterbarriere trägt den Titel „We don’t imprison ideas“ (2018). Diesen metaphorischen Beweisen können wir die großartige Collagenserie „Following the modern genealogy“ (2012-2018) vorziehen, die voller architektonischer Bezüge und intimer Erinnerungen ist und an die sich die Projektion einer langsamen vertikalen Kamerafahrt an der Seite des Gebäudes anschließt ein Gebäude in Seine-Saint-Denis, wo der Künstler aufwuchs.
In der Hölle
Im Erdgeschoss herrscht im Wohnzimmer in der Unterwelt Stille. Die Serie „Culture, Another Nature Repaired“ (2024) nimmt einen ganzen Raum ein: monumentale, mit Meißeln und Äxten geschnitzte Holzbüsten, die traditionelle afrikanische Kunst und moderne Kunst vereinen und eine Ansammlung gebrochener Gesichter bilden, Opfer und Wächter zugleich eines verwundete Welt. „On silence“ (2018), das einen anderen Raum mobilisiert, lässt uns in den Himmel blicken: ein seltsamer Effekt wie der einer mit alten Prothesen übersäten Decke …
Der „Kritische Arbeit an den blinden Flecken der Moderne“wie Kader Attia es selbst definiert, geht weiter mit einer Sammlung von Kruzifixen aus nicht-westlichen Kulturen, die zwangsweise christianisiert wurden, und als Kontrapunkt die Installation „Intifada, die endlosen Rhizome der Revolution“ (2016) mit ihren Metallbäumen, in denen Knospen schleudern …
Im Paradies
Nach der Installation von einundzwanzig Regenstäben auf motorisierten Armen, die die kreisförmige Natur der Zeit suggerieren, während wir unsere Schädel inmitten eines Sturms beruhigen, steigen wir schließlich ins Paradies ab … das sich der bildende Künstler nebenher vorstellt altes Königreich Lan Na in Thailand.
Ein Diptychon aus sehr schönen Videos, die auf eine ganze Wand projiziert werden, zeugt durch die Stimme eines friedlichen Transsexuellen von der einzigartigen Beziehung zu Geistern und Bäumen, die von den Bewohnern, Buddhisten und Animisten, dieses Teils des Goldenen Dreiecks gepflegt wird. Wir lassen uns auf Kissen fallen, um nichts zu verpassen, und wir träumen von unserer wiederhergestellten Verbindung zur Natur, zur Welt. Die Kunst von Kader Attia hat kein anderes Ziel.
