Als Freund von Picasso und Cocteau verließ er 1929 den Lärm und die Frivolität des künstlerischen Paris und begann ein vom Glauben und den Landschaften des Languedoc geprägtes Leben. Er starb 1984 im Alter von 89 Jahren. In diesem Sommer sind ihm drei Ausstellungen gewidmet.
Jean Hugo starb vor 40 Jahren auf seinem Landgut Mas de Fourques in Lunel. Das Durchsuchen Ihres Lebens könnte so sein, als würden Sie durch die Seiten des Who’s Who blättern. Sein Urgroßvater Victor Hugo war ein Monster der französischen Literatur und Politik. Auch seine Freunde haben Geschichte geschrieben, von Picasso bis Cocteau.
Fabre-Museum/ADAGP
Jean Hugo, ein talentierter Maler und Dekorateur, wird von seinem Vorfahren und seinen Verwandten in den Schatten gestellt worden sein. „Dir ist dein Ruhm zu wenig wichtig!“, hatte ihm Picasso gesagt. Bescheidenheit, er hatte nicht „den obsessiven Durst“ nach Anerkennung, „der Victor Hugo beseelte“, versichert der Biograph Henri Gourdin. Und doch verdienen seine Arbeit und sein Leben viel mehr als die Erwähnung „Urenkel von…“ oder Freund von Prominenten. Die Museen von Montpellier, Sète und Lunel übernehmen diesen Sommer die Verantwortung, dem gerecht zu werden.
Zu entdecken in Montpellier, Sète und Lunel
Die Museen von Montpellier, Sète und Lunel haben ihre Geigen für die vierzig Todesjahre von Jean Hugo gestimmt, und das ist sehr gut.
Das Fabre-Museum führt Sie von diesem Freitag bis zum 13. Oktober auf die Spuren des Malers und Dekorateurs Jean Hugo bis zum Zweiten Weltkrieg.
Das Paul-Valéry-Museum bietet von diesem Samstag bis zum 13. Oktober eine chronologische Abteilung nach den 1940er Jahren an.
Schließlich erinnert das Médard-Museum an „Sein Leben in Lunel“ von 1920 bis 1984, vom 19. Juni bis 22. September.
Beachten Sie, dass das Fabre-Museum, das 1995 eine Hugo-Retrospektive organisierte, fünfzig Werke des Künstlers besitzt.
Er war vier Jahre alt, als sich seine Eltern trennten. Er lebt bei seiner Mutter Pauline. Im Alter von 20 Jahren verbrachte er den Ersten Weltkrieg im Schlamm, ohne sich von seinem Skizzenbuch zu trennen, das sein bildnerisches Debüt markierte. Im Jahr 1918 verließ er das „Geplänkel an unseren Offizierstischen“ und wechselte zu politischen Mittagessen und den brillanten Köpfen der Freunde seiner Großmutter mütterlicherseits, Aline Menard-Dorian.
Sie und ihr Mann, ein Industrieller, der lange Zeit Abgeordneter von Hérault gewesen war, empfingen Proust und Clemenceau in ihrer Pariser Villa.
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Ihre Tochter Pauline, die wiederum mit zwei Malern verheiratet ist, Georges Hugo und dann René Hermann-Paul, betreibt ebenfalls einen Salon und lädt Picasso, Cocteau, Max Jacob und Erik Satie ein.
Cendrars, Jouvet, Dreyer, Chanel, Colette…
Jean lernte Valentine Gross 1917 zufällig während eines Militärurlaubs kennen. Sie ist eine Malerin. Sie heirateten 1919. Satie und Cocteau waren Trauzeugen des Valentinsgrußes. Seine Zeugen sind Albert Thomas (Rüstungsminister im Ersten Krieg) und André Mater (Rechtsanwalt, Publizist und republikanischer Aktivist).
Fabre-Museum
Das Paar verkehrte bei Cendrars, Colette, Jouvet, Dreyer, Chanel, Ernst und Strawinsky. Die Zeit ist reif für die Avantgarde, für Gesellschaftsbälle, für die Wilden Zwanziger. Es sei „die Zeit der Zugos“, scherzt Cocteau, über das junge Paar in Sichtweite zu sprechen. Der Dichter und Dramatiker gibt bei Jean Bühnenbilder und Kostüme für seine Stücke in Auftrag. Charles Dullin macht dasselbe. Carl Dreyer dito, für den Stummfilm „Die Passion der Jeanne d’Arc“.
Er wandte sich dem Katholizismus zu
Das Paar kämpft. Er ließ sich 1932 scheiden, aber Jean Hugo hatte sich seit Anfang der 1920er Jahre verändert. Er wandte sich der Religion zu und widersprach damit dem Familienerbe. 1923 zeigte ihm in Montpellier nach einer Fußverletzung ein Krankenhauspraktikant den Weg. Er ist sehr fromm und nimmt ihn mit, um das Enclos Saint-François zu besuchen. Hier wurde er 1931 getauft.
Wenige Monate nach dem Tod seiner Großmutter Aline (1929) zog er in das Bauernhaus Fourques, den Familienbesitz, den er erbte. “Pariser schreibt, interessierte sich nur für seine eigene Fauna, für deren Fressen, die grausamer war als die der Gottesanbeterinnen.”
Während eines Pariser Abendessens versuchte er Paul Morand von der Schönheit der Walze, den schwarzen Bullen der Camargue und den makellosen Reihern zu überzeugen. „Du siehst deutlich, dass er nicht auf dich hört, schreibt Marie Rouanet in ihrem Buch Murmures for Jean Hugo. Nur Paris interessiert ihn, wie alle anderen auch, den Klatsch […]. Von nun an wirst du schweigen.»
Sieben verstorbene Kinder
Hugo ist 35 Jahre alt. Er isoliert sich jedoch nicht von der Welt. „Sie heißen Obdachlose, seltsame Verrückte, Streuner, Tiere willkommen, die wir nicht mehr wollen oder nicht mehr halten können.““, schrieb Marie Rouanet in einer Ansprache an Jean Hugo.
Euphrosine Munster, russische Emigrantin, unterstützt Jean Hugo. Sie war es, die in London eine junge Frau traf, die ihr sagte, dass sie gerne nach Frankreich kommen würde.und Künstler kennen“. “Gehe nach Fourques” Sie antwortet. „Sie kam dorthin, schreibt Jean Hugo in seiner Autobiografie „The Gaze of Memory“. Ich verliebte mich in sie. Ich habe ihn geheiratet; Wir waren glücklich und bekamen viele Kinder.“Sieben, fünf Mädchen und zwei Jungen, alle noch am Leben. Vier davon sind mit künstlerischen Praktiken verknüpft.
Lauretta Hope-Nicholson und Jean Hugo heirateten 1949. Sie war dreißig Jahre alt. Er 55. Sie beschützt ihn, rettet ihn vor Sorgen und Eindringlingen. Aber der Fourques Thebaid ist nicht vollständig wasserdicht. Die Welt macht sich Sorgen um Hugo.
„Wir müssen in die Zeit der Engel eintreten“
Er erkennt die katholische Kirche, die er liebte, nicht mehr an, er ist wütend auf sie, weil sie das Lateinische aufgegeben hat. Er findet die von der Urbanisierung verwüstete Küste und das Hinterland seiner Kindheit nicht mehr vor. Er, der Ökologe vor seiner Zeit, der Winzer, sieht, wie Pestizide die wilde Flora ausrotten. Der Lärm kommt näher. Die Schlinge zieht sich zu. Er macht sich Sorgen um das, was er zurücklässt.
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“Er hatte eine Frage zu seiner Erlösung „, sagt der Montpellier-Maler Vincent Bioulès, sein Freund, im Katalog der Hugo-Ausstellung im Fabre-Museum. Bioulès antwortet, dass er „tut den Menschen Gutes“mit seinen Gemälden. „Wir müssen in die Zeit der Engel eintreten„, erzählte ihm Jean Hugo wenige Tage vor seinem Tod, am 21. Juni 1984, im Alter von 89 Jahren.
Jean-Hugo-Fonds
In Lunel Prousts Madeleines aus der Kindheit
Jean Hugo hatte nichts von seiner Kindheit als Proust Madeleines in Lunel verloren. Es behielt sowohl den Duft von Marsillargues Fougasse als auch „der Geruch von Politur zum Reinigen von Möbeln“; die Erinnerung an den dreifachen Gazevorhang, der Fliegen daran hinderte, ins Haus einzudringen, und die Wut seiner Großmutter, wenn sie es nicht taten; die Anti-Mücken-Schleier, mit denen er umhüllt war, als er durch das Buschland ging; der „Autoesel“, der ihn führte zu benachbarten Dörfern.
Er erinnerte sich auch an das Bauernfest nach der Ernte: „Als Matador verkleidet habe ich einen Bullen aus Pappe erstochen“. Am Abend genoss die Versammlung die Musik der katalanischen Casals-Familie … In ihren Reihen, am Cello, ein gewisser Pablo, „noch nicht berühmt, aber schon kahl“.
Durch seine Großmutter lernt der junge Hugo Frédéric Mistral kennen und entdeckt die Welt der Félibres. Später sympathisierte er mit dem Marquis de Baroncelli: „Er kam auf seinem weißen Pferd nach Fourques und bot mir ein Exemplar seiner provenzalischen Gedichte an„Der berühmte Manadier, Erfinder des Camargue-Geistes mit der falschen Miene von Buffalo Bill, hieß ihn ebenfalls in seinem Bauernhaus willkommen.“Er war der König dieses Landes […]ein armer König […]er hatte nichts mehr übrig als sein Vermögen und seine Schulden“.
Auch Jean Hugo mag Montpellier: „Die große Abalone von Peyrou lebte noch […]„Alte Männer fühlten sich in seiner Nähe jung“schreibt er in seinen Memoiren. „Im Botanischen Garten vertrieb die Concierge mit ihrer Peitsche die Liebenden, die in den Hainen herumlungerten.“
Es ist der Süden in seiner Gesamtheit, der den Künstler bezaubert, genährt von der Vielfalt der Languedoc-Landschaft, vom Meer über die Camargue, die Ebene, die Hügel, den Pic Saint-Loup bis zu den Cevennen. “Seine Bilder sind außerhalb der Zeit„, betont der Maler Vincent Bioulès. Und was macht es schon, wenn seine Gegner seine Malerei „zu einfach“ fanden und seine Bilder auch „naiv“, fasst Marie Rouanet zusammen.
Er arbeitete in der Werkstatt, die seine Großeltern für ihren Schwiegersohn, einen Maler, gebaut hatten. „Er hatte nur zwei Pastelle gemalt, eine Ansicht des Dorfes Gallargues und ein paar traurige Olivenbäume, weil er weder die Landschaft noch Südfrankreich mochte“, schreibt Jean Hugo in „The Look of Memory“.
Seine Werkstatt war „eine kleine Einsiedelei der Stille inmitten der Bäume“, erinnert sich Marie Rouanet. “Er ging gegen 10 Uhr morgens dorthin und es war ein durchgehender Tag, er kam erst am Ende des Nachmittags zurück, als es Abend wurde, weil er bei Tageslicht malte“, sagt Léopoldine, eine seiner Töchter.
Das andere Ritual war religiöser Natur: Er ging jeden Morgen nach Lunel, um um 7 Uhr die erste Messe zu besuchen.
In den 1930er und 1940er Jahren ging er jeden Tag spazieren: Er hatte einen Umkreis von fünf Kilometern um Fourques eingezeichnet, aufgeteilt in sieben Teile, einen pro Tag. Ein Jean-Hugo-Pfadprojekt unter der Leitung seines Sohnes Jean-Baptiste könnte bald das Licht der Welt erblicken.
Im Sommer verließ er mit seiner Familie Lunel und seine große Hitze, um im Aveyron, in Nant, unterhalb der Causse du Larzac, Abkühlung zu finden. Das Bauernhaus Rogez im Durzon-Tal war die Heimat der Familie Hugo. Er war Nant und seiner Kirche sehr verbunden und entwarf die Entwürfe für die drei Buntglasfenster der Abteikirche.
