„Für andere zu schreiben erfordert viel Fingerspitzengefühl und Sensibilität“, erklärt Diane Juster, wertvolle Mitarbeiterin von Ginette Reno

Sie stehen im Mittelpunkt des Gesangs von Quebec und schaffen Werke, die Generationen und Momente des Lebens für immer prägen. Doch abgesehen davon, dass sie im Schatten leben, sind die Lyriker aus Quebec nicht in der Lage, ihren Lebensunterhalt mit ihrer Leidenschaft zu verdienen. „Im Moment kann in Quebec niemand von seiner Feder als Sänger leben“, sagt Texter Ève Déziel.

Ein Beispiel genügt. Dafür, dass ich geschrieben habe Ich bin nur ein Lied im Jahr 1979, Diane Juster, das zu einem Klassiker des Repertoires von Ginette Reno (und der Lieder aus Quebec) werden sollte, erhielt nur … zwei Cent pro Exemplar. Da das Album ein Erfolg war und 400.000 Exemplare verkauft wurden, verdiente sie rund 8.000 US-Dollar; eine bescheidene Menge, aber für die meisten Texter sehr beneidenswert.

„Es ist das Lied, das mir die Augen für den Beruf geöffnet hat“, erklärt der 78-jährige Texter Das Tagebuch traf sich im 19^e Ausgabe der Preisverleihung der SPACQ Foundation.

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Die Singer-Songwriterin, Pianistin und Texterin Diane Juster gründete im Mai 1981 zusammen mit Luc Plamondon die Professional Society of Authors and Composers of Quebec (SPACQ). Ihr Ziel? Erhöhen Sie die Anerkennung von Textern und verteidigen Sie die (moralischen, wirtschaftlichen und beruflichen) Rechte der Schöpfer französischsprachiger kanadischer Lieder und Musik.

Die Organisation heißt jetzt „SPACQ-AE“ und vertritt heute Texter, Komponisten und neuerdings auch Künstlerunternehmer (AE). Zwei Drittel der 700 Mitglieder arbeiten im Bereich Lied und ein Drittel in Auftragsmusik. Unter ihnen sind mehr als 78 % Texter.

Im Moment steckt die Musik in Quebec in einer Krise, und die Autoren zahlen dafür den Preis.

Die Ursachen sind bekannt. „Die Verschlechterung der Arbeitsbedingungen der Urheber und der anhaltende und ständige Rückgang ihrer Vergütung, der Mangel an Ressourcen, veraltete Gesetze und Vorschriften, die unsere Künstler nicht vor den neuen Modellen und Praktiken der Webgiganten schützen, tragen dazu bei, dass eine beispiellose Krise anhält.“ im Kultursektor und gefährden Künstler und damit auch die Kultur Quebecs“, sagte Ariane Charbonneau, Generaldirektorin von SPACQ-AE.

Je mehr sich die Dinge ändern …

Wir würden glauben gemacht, dass sich die Dinge seit der Veröffentlichung von weiterentwickelt haben Ich bin nur ein Lied. Heutzutage verdient ein Song auf einer physischen Schallplatte achteinhalb Cent pro Song und verkaufter Platte. Da in diesem Betrag die Anteile der Songschreiber und Verleger des Liedes enthalten sind, erhält der Texter immer magere 2 Cent pro Komposition. Und der Rückgang der Albumverkäufe hilft der Sache nicht gerade weiter. Während Luc Plamondon mit seinen Liedern und seinen Musicals ein sehr gutes Auskommen hat, geht es der überwiegenden Mehrheit der Autoren im aktuellen Medienkontext eher schlecht.

Aus diesem Grund wurde die Komponente der SPACQ Foundation ins Leben gerufen: um Künstlern Anerkennung zu verschaffen, indem jedes Jahr Autoren, Komponisten und Interpreten geehrt werden, die beim Schreiben von Liedern, Filmsoundtracks und Instrumentalmusik mitgewirkt und mitgewirkt haben. Und überreichen Sie jedem Gewinner einen Scheck über 10.000 US-Dollar, um ihm ein wenig Hilfe in seiner (oftmals prekären) Situation als Künstler zu geben. Dies galt in diesem Jahr insbesondere für die jungen Rapper Fredz, Jean-Michel Blais, Yves Lambert und Jean Millaire sowie Mathieu Lafontaine, François Lessard, Mathieu Collette und Pierre-David Girard von der Gruppe Bleu Jeans Bleu.

Für Diane Juster bleibt das Schreiben von Liedern von wesentlicher Bedeutung. „Für andere zu schreiben erfordert viel Fingerspitzengefühl und Feingefühl. Indem ich mich in Ginettes Lage versetze [Reno]„Es war leicht, durch ihr Herz zu sehen, wer authentisch ist“, fährt die Designerin fort, die auch 50 Jahre später noch immer besonders stolz auf zwei ihrer Kreationen ist: Auf meine Art, das erste Lied, das sie für sich selbst schrieb, und Heute Morgen, was sie als Songwriterin etablierte. „Das ist meine Unterschrift“, flüstert sie.

Anlässlich der ADISQ-Gala, die am Sonntag stattfindet, sind Alexandre Poulin und Aliocha Schneider als Autoren und Komponisten nominiert; Stéphane Bergeron, Louis-Jean Cormier, François Lafontaine, Martin Lamontagne und Julien Sagot für Karkwa; Kevin Saint-Laurent, Christophe Martin und Maxime Gabriel für Rapper Souldia; und Jean-François Pauzé – zum ersten Mal in seiner Karriere nominiert – für das Album Pub Royal, Cowboys Fringants.

Die vier großen Herausforderungen für Texter

Texter verdienen weniger Geld. Wenn Aufnahmen angehört und ausgestrahlt, aufgeführt oder gecovert werden, erhalten die Rechteinhaber eines Liedes Lizenzgebühren. Laut der Analyse der Lizenzgebühren für Aufführungsrechte von SOCAN, die zwischen 2012 und 2022 durchgeführt wurde, sind die jährlichen Lizenzgebühren von Autoren aus Quebec seit 2016 insgesamt um 15 % gesunken. Textdichter wollen diesen Trend umkehren.

Texter können sich nicht auf das Schreiben von Liedern beschränken. Sie müssen andere Einnahmequellen finden. „In einem Umfeld, in dem die Lizenzgebühren sinken und die Einnahmequellen schwinden, diversifizieren mehrere Künstler ihre Praxis. Schöpfer müssen jetzt mehr als einen Hut tragen. Da es schwierig ist, Einnahmen zu erzielen, beobachten wir bei unseren Mitgliedern einen weiteren Trend zur Diversifizierung ihrer kreativen Praxis“, fügt Ariane Charbonneau, Generaldirektorin von SPACQ-AE, hinzu.

„Es gibt mittlerweile einen globalen Musikmarkt, über den wir kaum Kontrolle haben. Die Bevölkerung Quebecs ist ihrer eigenen Musik immer weniger ausgesetzt. Wir erleben eine regelrechte Explosion der Barrieren für den Musikkonsum, wobei insbesondere der Marktanteil französischsprachiger Musik ständig sinkt“, betont Ariane Charbonneau, Generaldirektorin von SPACQ-AE. Die Organisation arbeitet derzeit an einer Auffindbarkeitsplattform für französischsprachige Musik, die diesen Winter vorgestellt wird.

Texter sind besorgt über den Aufstieg der künstlichen Intelligenz. Insbesondere wollen sie sicherstellen, dass das Urheberrecht ihrer Werke geschützt ist. Für sie müssen KI-Anwendungen die Zustimmung der Urheber respektieren. In diesem Sinne befürchten Texter einen Mangel an Transparenz, insbesondere im Hinblick auf die Art und Weise, wie Entwickler von KI-Systemen ihre Werke beschaffen und nutzen.