Alle Lyoner haben eine Geschichte über den Guignol zu erzählen. Es gibt diejenigen, die ihn im Parc de la Tête d’Or besuchten, und diejenigen, die ihn im Kastell an den Kais der Saône besuchten. Emma Utgès ist eine von denen, deren Erinnerung in den Park führt. Obwohl sie sich heute unerschöpflich mit dem Thema beschäftigt, hat sie durch Lesen, Recherchieren und Üben Zeit gebraucht, um zu verstehen, was sie mit der Puppe verbindet. Es ist ein Foto aus der Kindheit, das Erinnerungen an die Oberfläche bringt. „Ich hatte ein Puppentheater, in dem ich Rotkäppchen spielte.“
Erst in ihren Zwanzigern öffnete sie endlich die Türen von Guignol de Lyon. „Ich konnte einer Aufführung hinter der Bühne beiwohnen, hinter dem Puppentheater. Ich bin nicht weggegangen.“ der Ring- und der kleine Finger, der andere Arm. Es ist ein Ganzes. Emma zögert nicht, über Magie zu sprechen. „Da ist der Schauspieler und seine Verlängerung am Ende des Arms. Manchmal suchen wir nach seiner Figur. Es herrscht ein Vertrauensverhältnis. Denn wir sind zwei.“ Poesie des Künstlers.
Doch Emmas Treffen mit Guignol geht darüber hinaus. „Er ist ein sozialer und politischer Charakter. Er weist auf die Fehlfunktionen der Gesellschaft hin. Und es funktioniert immer. Allerdings hat er ein unmögliches Gesicht, Kleidung, die sich nicht bewegt, einen Zopf.“ Guignol ist nicht die erste Puppe, die 1808 von seinem Schöpfer geboren wurde. Es handelt sich um Gnafron und seine rote Nase. Neugierig betrachten wir all die Puppen, die mit ihren Köpfen aus Lindenholz an der Wand hinter dem Schloss hängen. „Es gibt auch welche in Eiche.“ Einige sind über 100 Jahre alt. Auch das Gewicht muss berücksichtigt werden. „Bis zu 800 Gramm!“ Man muss sich dann vorstellen, wie der Schauspieler es während der 45-minütigen Aufführung auf Armeslänge trägt. Eine Leistung.
Das Theater Le Guignol in Lyon ist ebenfalls Hier.
