Mahlers Sechste | Alles für die Musik

Beim Abschlusskonzert des Orchestre Métropolitain (OM) am Sonntagnachmittag im Maison symphonique war es ausverkauft. Umso besser, denn so ein Konzert besucht man nur ein paar Mal im Leben.

Anders als beim Montreal Symphony Orchestra hat die Ausbildung von Yannick Nézet-Séguin, die am Ende der Saison um zahlreiche Überzählige ergänzt wurde, Mahlers Sinfonien seit der Pandemie etwas vernachlässigt. Sie kam mit dem zurück Symphonie Nr^Ö 6 in a-Mollder für die Öffentlichkeit nicht unbedingt der zugänglichste ist, insbesondere wegen seines Klimas der kompromisslosen Tragödie.

Der Dirigent aus Quebec, der mit der Sprache des österreichischen Komponisten bestens vertraut war, nahm seine Symphonien auf^Knochen 4 und 10 mit OM (sowie n^Knochen 1 und 8 in München und Philadelphia).

Vor dem Sechstedie kurze, aber dichte Zum P, vom im Januar 2023 verstorbenen Quebecer José Evangelista, prädisponierte Herzen und Ohren für die Symphonie, direkt verbunden. Inspiriert vom balinesischen Gamelan ist das Werk von Ostinatos durchzogen, die sich in einem Labyrinth aus Dissonanzen mit vielfältigen Reflexionen winden. Schön.

Die Kontinuität dieses von Anfang bis Ende als Ganzes konzipierten Konzerts wurde vom Dirigenten hervorgehoben, der den Applaus, der am Ende von Mahlers erstem Satz aufkam, geschickt zum Schweigen brachte.

Dieser Teil fiel durch sein entschiedenes Tempo auf, das beispielsweise eher an Bernstein oder Solti als an Barbirolli erinnerte. Wir sprechen von einem allegro energico, schließlich (auch wenn Mahler „ma non troppo“ hinzufügt).

Das Fabelhafte an Nézet-Séguin ist, dass die Ausstellung bei ihrer Wiederaufnahme in einem neuen Licht erscheint. Das zweite Thema (das Alma-Thema), gespielt mit einem Streicherklang, der einen zum Weinen bringen würde, ist plötzlich entspannter. DERCherzo ist in etwa im gleichen Sinne gestaltet, mit einem nett lächelnden Trio.

ImMäßigungder Dirigent entscheidet sich dieses Mal eher für den zweiten Begriff („moderat“) als für den ersten („gehend“), was uns eine schwerelose Bewegung verleiht, mit einer unwirklichen Farbe der Streicher zu Beginn, wie ein entferntes Murmeln, aber sehr Hier.

Der letzte Satz war eine Synthese aller vorangegangenen Qualitäten, mit zwei sehr markanten Hammerschlägen, wie es sein sollte (der Dirigent hatte zu Beginn des Konzerts auch das für diesen Anlass angefertigte Instrument gezeigt).

Die Vereinbarung Fortissimo das ganz zum Schluss ohne Vorwarnung erscheint, brachte sogar ein vermutlich eingenicktes (!) Kind auf dem Balkon zum Stöhnen und beendete das Werk halbherzig.

Der Vergleich mit dem Sechste de Mahler von Rafael Payare im nächsten Januar beim OSM wird sicherlich faszinierend sein.

Die Generaldirektorin des Orchesters, Fabienne Voisin, gab zu Beginn des Konzerts zahlreiche Neuigkeiten bekannt, insbesondere den Rücktritt des Geigers Alain Giguère und des Kontrabassisten Réal Montminy, aber auch die Namen der Gewinner des von OM organisierten Omni-Wettbewerbs , darunter Posaunist Éli Turmel unter den Ältesten (15-17 Jahre alt).