Es wird die Last der Geschichte sein, die man spürt, sobald man die Schwelle des Heiligen Stuhls überschreitet, oder vielleicht die Feierlichkeit der Riten der Kirche, die gemäß den im Laufe der Zeit kristallisierten Traditionen durchgeführt werden; Es wird die Diskretion sein, die oft in echtem Schweigen über heikle interne Fragen besteht, oder vielleicht die nun offengelegte Verstrickung in Skandale unterschiedlicher Art und Schwere, die sehr wenig mit der Religion zu tun haben: Tatsache ist, dass der Vatikan eine nahezu unerschöpfliche Quelle darstellt Quelle mehr oder weniger realitätsnaher Erzählungen und hat vor allem in jüngster Zeit eine Reihe von Romanen und Filmen inspiriert, die sich zwischen verschiedenen Genres bewegen, mit einer überraschenden Vorliebe für den düsteren Thriller, der sich durch schnelles Tempo und Szenen auszeichnet Szene.
Wenn es tatsächlich stimmt, dass religiöse Männer und Frauen unterschiedlicher Konfessionen die Protagonisten der beliebten „klassischen“ Detektivgeschichten waren – denken Sie zum Beispiel an den Erfolg von „Pater Brown„von GK Chesterton und seinen verschiedenen Adaptionen ist es ebenso wahr, dass in den 2000er Jahren einige Filme den Vatikan als dunklen Ort der Macht darstellten, die letzte Bastion eines Systems soziokultureller Kontrolle, das darum kämpft, sich an die Moderne anzupassen.
„Konklave„, jetzt in den italienischen Kinos, passt in diesen Trend und hat, wenig überraschend, viele Gemeinsamkeiten mit „Angels and Demons“, der 2009 von Ron Howard inszeniert wurde und auf dem gleichnamigen Roman von Dan Brown basiert; Auch in diesem Fall handelt es sich tatsächlich um die Adaption eines Bestsellers des englischen Schriftstellers Robert Harris im Jahr 2016 und findet in den Tagen nach dem Tod eines geliebten Papstes, Gregor XVII., statt, der von der eher Traditionalisten-Randgruppe der Kardinäle als viel zu „liberal“ angesehen wird.
Bei der Eröffnung des Konklaves scheinen vier Kardinäle für die Wahl favorisiert zu sein: aus Italien bzw. Kanada der Konservative Goffredo Tedesco (Sergio Castellito) und Joseph Tremblay (John Lithgow), aus Nigeria Joshua Adeyemi (Lucian Msamati), insbesondere ungünstig gegenüber den Veränderungen, die die traditionellen Rollen in der Gesellschaft und in der Kirche zu bedrohen scheinen, und schließlich aus den Vereinigten Staaten Aldo Bellini (Stanley Tucci), der dem verstorbenen Papst aufgrund seiner liberalen Ideen nahe stand. Der Kardinal und Dekan Thomas Lawrence (Ralph Fiennes) versucht, das Konklave mit Mäßigung und Weisheit zu leiten, erkennt aber bald, dass die persönlichen Ambitionen einiger hoher Prälaten von dunklen Geheimnissen genährt werden, die vor der Wahl ans Licht gebracht werden müssen, um zu vermeiden, dass der Papstsitz an einen unwürdigen Mann übergeben wird .
Zwischen Bestechungsgeldern und unehelichen Kindern, zu vertuschenden Skandalen und Wahrheiten, die ans Licht gebracht werden müssen, um die Kirche vor sich selbst zu retten, kommt der mexikanische Missionar Vincent Benitez, um Lawrences Arbeit erheblich zu erschweren (Carlos Diehz), der vom verstorbenen Papst unter großer Geheimhaltung zum Erzbischof von Kabul ernannt wurde: Die Beziehung zwischen dem Papst und Benitez scheint jedoch viel tiefer zu sein, als diese Ernennung zeigt, und es liegt an Lawrence, die Auswirkungen zu verstehen, die durch die Untersuchungen bestätigt werden von Schwester Agnes (Isabella Rossellini). Obwohl Schwester Agnes aus offensichtlichen Gründen eine zurückgezogene Position einnimmt, übt sie eine grundlegende Funktion aus, und sicherlich bietet ihr Charakter bemerkenswerte Denkanstöße über die Rolle der Frau in einer Kirche, die modern und offen für Veränderungen sein möchte; Es ist kein Zufall, dass Rossellini zusammen mit Fiennes für den Golden Globe 2025 nominiert wurde.
Edward Bergerehemaliger Regisseur von „Im Westen nichts Neues“, inszeniert mit Rhythmus und Eleganz einen fesselnden Thriller, der vom Drehbuchautor gut geschrieben wurde Peter Straughan; Wie erwartet hat der Film eine Reihe von Kontroversen ausgelöst, die teils mit dem angeblichen Mangel an Respekt gegenüber der Institution Kirche, teils mit Vorwürfen, eine „Wake-Ideologie“ zu vertreten, zusammenhängen.
Nur politische Fiktion? Sicherlich ist „Conclave“ ein ausgezeichnetes Unterhaltungsprodukt – man denke nur an die spektakulären Szenen des Angriffs auf die Sixtinische Kapelle –, unterstützt durch meisterhafte schauspielerische Leistungen: Zwischen einer Wendung und einigen nachvollziehbaren Vereinfachungen hat der Film dennoch das Verdienst, einiges an Aktuellem hervorzuheben Probleme der Kirche, die unabhängig von der filmischen Fiktion eine echte Schwachstelle darstellen.
