Ein Mord umsonst (1956) ist einer von drei argentinischen Film Noirs, die derzeit im Kino gezeigt werden. Regie führte Fernando Ayala (1920-1997), ein wenig bekannter Filmemacher und Produzent in Frankreich, der aber immer noch 36 Filme auf dem Konto hat.
Das Mindeste, was wir sagen können, ist, dass der Protagonist vonEin Mord umsonst, Alfredo Gasper, ist ein kränklich gequälter Mann. Obwohl dies zum Teil auf die starke Hitze in und um Buenos Aires zurückzuführen ist, schwitzt er aufgrund seines Zustands ständig. Aber das Klima ist natürlich da, um das Drama widerzuspiegeln, wie der heftige Sturm, der im entscheidenden Moment ausbricht.
Gasper ist ein Journalist ohne Handlungsspielraum, ein Schreiber, der seinen Job bzw. die Bedingungen, unter denen er dazu gezwungen wird, hasst. Er würde gerne mit großen Persönlichkeiten zusammenarbeiten und über wichtige Themen schreiben, was ihm nicht möglich ist. Er stellt sich selbst als einen Helden vor, der für edle Zwecke kämpft, als einen Krieger und einen Retter. Ein Bürokollege weist ihn deutlich darauf hin, dass er eitel sei, dass ihm die Demut fehle.
Durch Zufall trifft er eines Abends auf einen ungarischen Illegalen, einen gewissen Paar Liudas, der in Europa die Tyrannei erlebte und vor ihr floh – wir können an Kommunismus genauso denken wie an Nationalsozialismus. Da er sich mit dem Beruf auskennt, möchte Liudas auf dem Korrespondenzweg eine Journalistenschule gründen, allerdings mit krummen Methoden, indem er diejenigen hinters Licht führt, die sich gerne einschreiben würden. Gasper willigt ein, sein Partner zu werden, insbesondere als er erfährt, dass Liudas seine Familie, bestehend aus seiner Frau und seinen beiden Kindern, nach Argentinien bringen möchte, das als Land des Friedens und der Zukunft gilt. Einer von ihnen, Jarvis, wird an erster Stelle stehen. Gasper findet dort einen Weg, seinem Leben einen „Sinn“ zu geben und zu wachsen. Er hilft Liudas mehr als nötig. Nach und nach kommen in ihm Zweifel auf… Was wäre, wenn sein Partner ihn anlügen würde?
Gasper ist paranoid und was er imaginär sieht und hört, gibt ihm Recht. Er wird von seinen Fragen und den Antworten, die er gibt, verfolgt – der interne Voice-Over nimmt im Film einen wichtigen Platz ein.
Am Ende tötet er seinen Partner. Aber, für nichts, weil Jarvis existiert und in Buenos Aires ankommt. Gasper muss sich um ihn kümmern, zumal es darum geht, die wahren Gründe für die Abwesenheit seines Vaters zu verbergen. Irgendwann glaubt Gasper, dass Jarvis die Wahrheit entdecken wird – die Leiche des ermordeten Mannes – und bestraft sich auf dem Höhepunkt seiner Qual selbst und erntet, was er gesät hat …
… Aber für nichts – wiederum in gewisser Weise – weil die Leiche letztendlich nicht gefunden wird.
Ein Mord umsonst ist ein Werk voller Spannung, mit einem Protagonisten mit einer komplexen Persönlichkeit. Ein schwarzer Film, zu dem die Autoren (1) geben einen stark ironischen, höchst bitteren Ton an. Auch der Originaltitel spielt mit Worten und handelt von einer Pflanze, die im Drama eine wichtige Rolle spielt: Los tallos amargos – Bittere Stängel.
Diese Spannung wird durch die Arbeit an der Beleuchtung, durch das Lichtspiel, durch die starke Präsenz von Schatten und dunklen Bereichen verstärkt. Wir wissen, dass der amerikanische Film Noir der 40er und 50er Jahre stark vom deutschen Expressionismus beeinflusst war, insbesondere da mehrere Filmemacher, die das Genre zum Leben erweckten und ihm seine Adelstitel verliehen, aus Europa kamen, einige flohen vor dem Nationalsozialismus: Fritz Lang, Robert Siodmak, Otto Preminger…
Die Arbeit des Kameramanns Ricardo Younis wurde zu Recht gelobt. Younis studierte Fotografie neben Gregg Toland, dem berühmten amerikanischen Kameramann, der unter anderem für William Wyler und Orson Welles arbeitete Citizen Kane -, worüber André Bazin in seinen Kommentaren und Analysen zur Schärfentiefe so viel gesprochen hat.
Es ist eine sehr erstaunliche Szene Ein Mord umsonst, für die die Rolle des Dekorateurs und die von Ricardo Younis eindeutig von wesentlicher Bedeutung waren. Es handelt sich um eine Traumszene im expressionistischen und surrealistischen Stil. Die Elemente sind rätselhaft, wie sie sein sollten. Aber einige Leute stellen uns immer noch Fragen. Wir sehen in diesem Traum unter anderem ein Kind – vielleicht Gasper – in Begleitung eines im Krieg verletzten Soldaten – ihm fehlt ein Arm – und dann an seiner Beerdigung teilnimmt. Man könnte sich fragen, wer dieser alte Mann wahrscheinlich der Vater ist. Von Gasper? Von Liudas? Handelt es sich um ein rein symbolisches Bild? Oder eine Versetzung eines echten Vaters – Gasper scheint ein Foto dieses Mannes in dem Zimmer zu haben, das ihm gehörte und immer noch gehört, bei seiner Mutter –? Warum trägt dieser Soldat einen deutschen Stachelhelm und ein Eisernes Kreuz, das auf den Ersten Weltkrieg verweist – oder das sein könnte? Schicht im Vergleich zum Zweiten Weltkrieg (2) ?
Dennoch spiegelt dieser Traum das starke Schuldgefühl des Protagonisten, seinen Wunsch nach Größe und seine Paranoia wider.
1) Alfredo Ayala, sein Drehbuchautor Sergio Leonardo und Adolfo Jasca, der den Roman geschrieben hat, dessen Adaption der Film ist.
2) Als Gasper eines Abends mit seiner Freundin Susanna ins Kino geht, sieht er Kriegsbilder. Es scheint eine Gegeninvestition seinerseits zu sein, denn er lehnt sie ab, sie bereiten ihm große Unannehmlichkeiten. Beachten Sie, dass es sich bei den gezeigten Schlachten für uns um solche handelte, die von sowjetischen Truppen geführt wurden – vielleicht während der Schlacht von Stalingrad …
NB : Die Musik des Films stammt von Astor Piazzola!
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